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疏是漢字造字中常用的一種書寫手法。那么，什么是疏呢？清代書法家鄧石如先生說：“疏處可使馬奔跑，密處不可使風通過。”它的意思是疏處可使寬，密處可使聚攏。筆畫間距大則形成疏，筆畫間距小則形成密。既有大間距，也有小間距，大小間距相輔相成，共同支撐起整個漢字的結構。疏與密是相對的。造字時，如果點與筆畫之間的間距總是均勻的，就會顯得呆板，字就會“死”。有疏無密，就會顯得空洞冷峻，筆畫就會松散。有密無疏，就會顯得僵硬，字就會堵塞。有疏有密，字形就會豐滿。 最理想的境界是疏而不散、密而不空、密中有疏、疏中有密。

在楷書中，我們通常會把疏的地方筆畫粗一些，減少空間距離，使疏的地方變密；把密的地方筆畫細一些，增加空間距離，使密的地方變疏，最終達到矛盾的統一。例如“響”字：

上下結構，結構寫法：上密下緊，下靠上。

“州”字上部：

整體的書寫很緊湊，不是很高。那么左邊的“鄉”字呢？它是上開下縮，方筆的筆法很穩定。兩撇的筆法不同，下撇向左收縮，撇身直立，與第一撇的撇身形成對比。兩撇也不同。右邊的“郎”字省略了上方的點，左右兩邊向不同方向傾斜英語作文，形成力量的平衡。即左邊向左傾斜，形成向左的拉力，左邊向右傾斜，形成拉力。橫筆從筆尖開始，到位后，圓筆豎著寫，略向內，由重到輕，下方兩小橫不重，與上方橫平行疏的意思，等距。 此字屬密筆，所以筆畫都寫得很細，豎筆的豎線也寫得很細，挑筆亦然。點狀飽滿豐富?！摆狻弊侄缘臋M線和彎鉤筆畫不小，豎體也寫得很細，但同時又不很長。整個上部左側筆畫粗，而中、右側筆畫則比較細，用粗細線條營造疏密空隙。

“音”字下部：

上部收攏，下部擴開。由于整個字筆畫多，為了營造疏密的空隙，長筆畫寫得很細?！傲ⅰ弊謧仁c緊靠上部，營造出疏密的空隙。短橫寫在筆中央，壓住首點下方，不宜過長；中間點與左筆緊湊呼應，長橫寫得細，營造出疏密的空隙。整個“立”字部分連貫而不斷開，正好凸顯了這個字的緊湊，不至于松散。下方的“日”字整體穩定，豎寫得很粗，橫寫得很細，營造出疏密的空隙變化。左豎形為左尖豎，橫細而微拱，豎粗，整個豎體渾厚有力，長度比左豎更長。 筆畫收攏，內里的小橫有短有長，都寫得很細。全字筆畫繁多。歐陽詢以細筆營造疏密空間，構筑全字體疏而不散，密而不空，疏中有密，密中有疏。

那么，如何化稀為密呢？我們通常寫粗筆畫來制造密度感，也就是用墨多、用墨重，壓縮筆畫之間的距離。比如孫過庭草書的“端”字。

這個字如果筆畫粗的話，就會有密度感，用墨多一點，重一點，筆畫之間的距離就會壓縮一點，就會顯得很密。

例如孫過庭草書的“進”字。

這個字的筆畫也比較粗，給人一種密度感。墨水用得比較多、比較重，這樣筆畫之間的距離就比較緊，看起來非常密集。

如何由密變疏？我們通常用淡細的筆法來營造疏感，即用墨少、寫得輕，擴大筆畫之間的空隙。但由密變疏對細線的質量要求太高了。細線的寫法遠高于粗細線。比如歐陽詢《九成宮醴泉銘》中的“郁”字：

此字用筆輕細，以營造開闊感和空間感，用墨較少，書寫較淺，擴大了筆畫之間的空間。

因此，疏密相生的理想狀態是疏中有密，密中有疏。疏密共存，共同支撐起隸、開、行、草的結構?；铻槊?，筆畫通常寫得粗一些，用墨多一些，寫得重一些，這樣就壓縮了筆畫之間的空間距離，產生疏密感；化密為疏，筆畫通常寫得輕一些，用墨少一些，寫得淡一些疏的意思，這樣就擴大了筆畫之間的空間距離，產生開闊感。