更新時(shí)間：2024-06-17 20:34:26作者：佚名
相對(duì)于工整的對(duì)聯(lián)，對(duì)排比的要求就寬松了，對(duì)聯(lián)的句子結(jié)構(gòu)基本一致，平仄大致相同，詞類也大致相同，但內(nèi)容還是有關(guān)聯(lián)的。對(duì)于松散的排比，往往只要實(shí)詞對(duì)實(shí)詞，虛詞對(duì)虛詞就夠了。古今中外的對(duì)聯(lián)作品，多以松散的排比為主，因?yàn)榭桃庾非蠊ふ３Ｒ蛴迷~犧牲意義，而進(jìn)入形式主義階段。
例如：
三山半墜碧空，鷺島一江之隔。——李白《南京登鳳凰樓》
歷盡千山萬水，看似無路可走，但透過暗暗的柳絮和花叢，向外望去，卻發(fā)現(xiàn)另一個(gè)村落。——陸游《游山西村》
“青山外”是詞組，“白鷺洲”是地名。“路”可以與“村”配對(duì)，“無疑”不能與“又一”配對(duì)。所以只能算是松散的配對(duì)。（“青山外”是詞組）。再如黃魯直《應(yīng)龍門書生信》下聯(lián)：明月清風(fēng)非常物，謝子曹輕裘肥馬。
32.[自言自語]
也叫“旁聯(lián)”，就是在一句話里組成一個(gè)對(duì)聯(lián)。例如：甘雨化作瑞雪春風(fēng)得意的反義詞，百山千姿百態(tài)。
33.[借一雙]
即在使用某個(gè)詞的意義A的同時(shí)，也借用了它的意義B來與另一個(gè)詞對(duì)比。
喜歡：
紅白混在一起，喝醉了怎分得清南北？
當(dāng)收成與收成之間出現(xiàn)差距時(shí)，貧困就來了，人們不得不賣掉所有東西。
第二聯(lián)用“東”表示“物”，表示方向的意思，與上聯(lián)的“南”相對(duì)照。
一種是詞義錯(cuò)誤，但詞面正確，稱為“借義”。
例如杜甫的《九日五首》：
竹葉不屬于人類，
菊花不再需要綻放。
首句中的“竹葉”一詞，在詩中本意為酒，但詩人巧妙地借用了“竹葉”的字面意思，與反句中的“菊花”組成了一對(duì)巧妙的植物對(duì)。首句中的“分”一詞，在詩中本意為劃分，但詩人借用了“分”的字面意思，與反句中的“開”組成了動(dòng)詞對(duì)。短短七個(gè)字的首句，卻有兩對(duì)借義對(duì)，不僅豐富了詩歌的文學(xué)內(nèi)涵，也使詩歌的文本表達(dá)十分巧妙。
其次，字面意思也不正確，用字的諧音來對(duì)比，這就叫“借音”。
例如：
廚師在煮雞肉和米飯，小孩在采摘楊梅。——《尋找》
詩中的“粟”與“梅”為植物配對(duì)，“雞”與“羊”原本是不同的范疇（雞為動(dòng)物，羊?yàn)橹参铮娙嗽谠娭欣谩把颉迸c“羊”的諧音關(guān)系，巧妙地使諧音的“羊”與首句的“雞”組成動(dòng)物配對(duì)。
34.[不匹配]
上下對(duì)聯(lián)完全或部分不一致。
35. [面對(duì)]
又稱同體對(duì)聯(lián)，指上下聯(lián)內(nèi)容基本相同，相互聯(lián)系，相互補(bǔ)充。直聯(lián)中，上下聯(lián)分別描寫事物的兩個(gè)側(cè)面春風(fēng)得意的反義詞，或從不同角度描寫人或事物，內(nèi)容雖然相似，但并不完全同義或基本同義。
比如：寶劍的鋒利是磨礪出來的，梅花的芳香是苦寒出來的。
36.[反對(duì)]
指上下聯(lián)內(nèi)容相反的對(duì)聯(lián)，分別從相反的角度闡述一個(gè)主題，形成鮮明對(duì)比，互相補(bǔ)充。
例如：驕傲?xí)砦：Γt卑會(huì)帶來利益。
37. [字符串]
又稱連句，是用兩句表達(dá)一個(gè)思想的對(duì)句。第一句和第二句是一個(gè)整體，缺一不可。又稱“連格”，即對(duì)句連在一起，十個(gè)字表達(dá)一個(gè)意思。多見于五言律詩。第一句和第二句在語法上是一致的，不能分開，更不能顛倒。必須按順序敘述，前后一致。
比如杜甫的《聞官軍收復(fù)河南、河北》中，我們就會(huì)經(jīng)過巴峽、巫峽，然后下到襄陽，向洛陽走去。
王之渙《登鸛雀樓》：欲知千里之外，莫過于登高一樓。
喜歡：
我與你別，同為仕途之人。——王勃《送杜少甫赴蜀》
笛聲中聞剪楊柳聲，未見春色美。——李白《邊塞詩》
可憐遠(yuǎn)方的孩子，還不懂得記念長安。——杜甫《春江花月夜》
流水對(duì)有兩個(gè)特點(diǎn)：
首先，句子有一定的表達(dá)順序，所以上下句子不能顛倒。
其次，連句中首句與次句的關(guān)系往往是主謂關(guān)系或因果關(guān)系，次句的意思往往是對(duì)首句的陳述或解釋。由于流楹聯(lián)的首句與次句用一句話表達(dá)，連貫流暢，所以流楹聯(lián)最適合放在現(xiàn)代詩的末尾，作為全詩的結(jié)束。
如杜甫《秋情》第二句：“請(qǐng)看山巖藤上月色，已映出島前蘆葦蕩。”
元稹《悲情遺事》第三首：“我愿徹夜睜眼，以答一生不皺眉。”
38.[無情的一對(duì)]
又稱羊角對(duì)，是清末文人中興起的一種文字游戲，指上下對(duì)聯(lián)在形式（字面）上配合默契，但在內(nèi)容（意義）上互不相干，產(chǎn)生特殊效果。其特點(diǎn)是字對(duì)越齊越好，兩邊內(nèi)容越遠(yuǎn)越好。
如：三星白蘭地、五月梅花等。
武清的要點(diǎn)有三點(diǎn)：
一是逐字比較；
二、上下要有較強(qiáng)的曖昧效果，以能讓人微笑或鼓掌為標(biāo)準(zhǔn)；
三是大量運(yùn)用借貸手段。
39.[交替配對(duì)]
隔行對(duì)仗是正對(duì)仗的一種變體，由于節(jié)奏的規(guī)律，有時(shí)要前后調(diào)整，形成對(duì)仗相交的局面，故名。
例如：
1. 諸水匯于富灣，瞿塘爭一門。——杜甫《長江》
2、北極之??朝廷永不改變，西山之盜匪不相侵。——杜甫《登樓記》
3、裙擺像湘江水，發(fā)絲像巫山一片云。——李群玉《贈(zèng)美人》
例一：“全水”與“一門”配對(duì)，“福萬”與“瞿塘”配對(duì)，詞語重疊。
例2中，副詞“莫”與“不”是反義詞，“終”與“相”也是重疊的。
例三：“六福”與“一段”配對(duì)，“香江”與“巫山”配對(duì)。這也是一種交叉。
40.[扇子臉]
扇對(duì)是一兩句平行的對(duì)聯(lián)，如一、二、三句，由于這種對(duì)聯(lián)是把一個(gè)句子的意思寫成一聯(lián)，所以就形成“十字格”或“十四格”連對(duì)。
例如：
國家的宰相，必須是有德行、明達(dá)事理的人；
老臣庸碌，勞累不堪，怎配受這樣的賞賜呢？——宋璟《應(yīng)詔》
別傷心建業(yè)如今雜草叢生，荊棘叢生，這里也曾是繁華的帝都。
不愛廣陵樓臺(tái)亭榭美，昔日荒草叢生，淪為廢城。——韋莊《雜感》
41.[當(dāng)句子正確時(shí)]
其實(shí)，逐句排比是一種宮排比，除了首下聯(lián)之間的排比，還有句內(nèi)排比，一般情況下，不適合律詩的重復(fù)詞就成了逐句排比的一個(gè)特點(diǎn)。
例如：
東溪的水流入西溪，南山的云氣升騰，北山的云氣也升騰。
近處花開，遠(yuǎn)處看花開。上界鐘聲，下界聽得見。——白居易《贈(zèng)道光先生》
桃花隨落楊，黃白鳥齊飛。——杜甫《曲江飲酒》
山間百鳥飛來飛去，水聲中人聲啼哭。——杜牧《開元寺》
有些雖然沒有重復(fù)的字，但也可以看作是對(duì)聯(lián)。
例如：
清晨有風(fēng)，夜晚有露，陰天晴天，萬扇門開合。——李商隱《夜鶯》
奸臣逆子，山搖海翻。 ——石延年《丑比翼》
第一句中“風(fēng)朝”與“露夜”配對(duì)，第二句中“萬戶”與“千戶”配對(duì)；“陰晴”與“開合”是反義詞并列短語的反義詞。“叛徒”與“叛子”配對(duì)，“撼山”與“翻海”配對(duì)。
在律詩的平行結(jié)構(gòu)中，避免使用同義詞。
比如“外地”與“異鄉(xiāng)”，“孤獨(dú)”與“漠冷”，意思相同或相近的，都是忌諱的！就叫“合掌”。（合掌，我用一個(gè)開玩笑的方式說：一只手是另一只手的影子）
42. 對(duì)聯(lián)的基本寫法
可以用六個(gè)字來概括：“技、穩(wěn)、密、精、新、特”。
43.工作
即結(jié)構(gòu)、排比要工整。對(duì)聯(lián)要字?jǐn)?shù)相等、詞性相同、聲調(diào)和諧、句式相近。工整是寫對(duì)聯(lián)最基本的要求。“工整”也有“精妙簡練”的意思，用有限的字?jǐn)?shù)表達(dá)無限豐富的思想感情和形象，在立意、布局、用詞、用字、句式等方面做到精妙簡練。
44.穩(wěn)定
即上下連桿必須強(qiáng)度相等，且結(jié)構(gòu)穩(wěn)定。
第一，形式要穩(wěn)定。選擇句型時(shí)，短句要放在前，長句要放在后。如十字對(duì)句，以四六句型為主；十一字對(duì)句，以四七句型為主；十二字對(duì)句，以五七句型為主；十八字對(duì)句，以六五七句型為主。
二是要有“穩(wěn)音”。最后一個(gè)字“上仄下平”，目的就是要造成穩(wěn)音的效果。仄是“不平整”的意思，如果整聯(lián)以仄字結(jié)尾，就不穩(wěn)定。
三是要有“穩(wěn)意”。穩(wěn)意的內(nèi)涵主要體現(xiàn)在力度上。所謂力度，是指上下聯(lián)的相對(duì)范圍、思想的相對(duì)深度、抽象與具體的相對(duì)程度、情感的相對(duì)強(qiáng)度。一般來說，上下聯(lián)的力度是相等的。
第四是要“穩(wěn)”，即“在外人脈上下功夫”的因素，也就是思維的成熟度和穩(wěn)定性。
45. [粘貼]
即上下聯(lián)要自然銜接，意境與主題要統(tǒng)一。立意不對(duì)，主題就差；表達(dá)不對(duì)，態(tài)度就不妥；措辭不對(duì)，行為就不妥；用詞不對(duì)，相貌就不端正。春聯(lián)、壽聯(lián)、喪聯(lián)有“通”與“專”之分，通聯(lián)雖“普用”，但無個(gè)性，不“專”；因此，不應(yīng)成為創(chuàng)作的主要方式，而應(yīng)大力提倡專聯(lián)。
46. 切割
是指在撰寫對(duì)聯(lián)時(shí)，上下聯(lián)的內(nèi)容完全符合客觀事實(shí)和現(xiàn)象，與主題聯(lián)系緊密，意圖和功能表現(xiàn)出明顯的獨(dú)特性，難以在其他地方延伸和運(yùn)用。
47.[新]
就是要新穎、獨(dú)特、獨(dú)具匠心，不因循守舊，達(dá)到“求新求異”的地步。對(duì)聯(lián)語言要清新、雅致、自然、清新、活潑。要摒棄陳詞濫調(diào)，淘汰新詞。例：雖稱精妙技藝，卻是一絕（理發(fā)店對(duì)聯(lián)，構(gòu)思新穎，妙語連珠）。
48. [奇數(shù)]
楹聯(lián)構(gòu)思獨(dú)特，語言巧妙，令人贊嘆不已，這樣的楹聯(lián)給人留下了深刻的印象，常常令人難以忘懷。
例：韓趙魏三國、九章勾股定理（華羅庚親筆所作的妙句，結(jié)合時(shí)事與在場(chǎng)之人姓名，以數(shù)引路，內(nèi)容充實(shí)，構(gòu)思新穎，難得一見）。
49. 詩鐘
它是清代中期以來的一種文化娛樂活動(dòng)，是在有限的短時(shí)間內(nèi)、在有限的特殊條件下創(chuàng)作七言聯(lián)的一種文字游戲活動(dòng)。
師忠名字的由來是：
出題后，將點(diǎn)燃的香橫放，香根系一根細(xì)繩，細(xì)繩末端掛一枚銅錢，下放一個(gè)盤子，當(dāng)香到該處時(shí)，細(xì)繩即燃，銅錢落入盤子內(nèi)，發(fā)出鈴鐺般的聲音，表示時(shí)間到了，必須交卷了。故稱“詩鈴”。詩鈴創(chuàng)作一般采用出題、答卷、評(píng)比、頒獎(jiǎng)等一系列方式，以聚會(huì)的形式進(jìn)行。這種聚會(huì)稱為“詩會(huì)”、“詩鈴社”、“斷枝社”等，簡稱“社”。
50.【詩鐘風(fēng)格】
限制詩文條件的方法很多，一般可分為兩類：一類不要求嵌字，一類要求嵌字，都稱為“體式”。都是由一對(duì)七言排句組成，嵌字的稱為“嵌字體式”，不嵌字的又分為“合體式”和“分體式”兩種。
51. [詩鐘內(nèi)嵌Word格式]
這是詩歌中最常見的問句形式，指問句者指定幾個(gè)字，要求這些字嵌在特定位置的一種對(duì)句體，嵌在字中的字叫“眼字”，簡稱“眼”。
52.【詩鐘和韻體】
主題要用對(duì)句來表達(dá)，但不能違背主題詞。例如：“多少花兒落了？”，副歌不能違背主題詞：“多少花兒落了？”，副歌不能違背主題詞：“多少次，她們?cè)诹鑱y的腳步前被掃落葉？”
53.【詩鐘科】
上下聯(lián)描寫兩件毫不相干的事，排比工整，通過聯(lián)意把兩件事從某一點(diǎn)聯(lián)系起來。例：近視眼，楊貴妃，兩聯(lián)分為兩部分：我感覺眼前的世界很小，我感覺身體在掌心很胖。
54. 絕對(duì)
對(duì)聯(lián)中所謂“絕對(duì)”，一般有兩層含義：一是指對(duì)聯(lián)所用的技巧和用詞，前所未有，甚至無可比擬，讓人感嘆。
55.[接縫墻]
又稱“雙壁”，指“玉片”成對(duì)出現(xiàn)。
56.[詞語重復(fù)使用規(guī)則]
如果第一對(duì)（或第一句）中重復(fù)了一個(gè)詞，則第二對(duì)（或第二句）中必須在相同位置重復(fù)另一個(gè)詞。例如：春風(fēng)送爽，好音樂帶來好風(fēng)景（第一對(duì)重復(fù)“春”，第二對(duì)在同一位置重復(fù)“好”）。
57. [重復(fù)單詞、連詞]
重復(fù)的詞語。例：他一生風(fēng)雨兼程，為人民奮斗，山川河流中都留下了他的足跡，他的風(fēng)采永垂不朽（“風(fēng)、雨、山、水”叫重復(fù)或連綴詞）。
58.[含義]
指詞語的意義單位。例如：天地￤上下￤龍虎￤氣￤，男女￤斗￤帝王￤才華￤。（每個(gè)意義部分以豎線分隔）
59.意境
簡言之，意境是情與景交融的詩意空間；是文學(xué)作品所描繪的客觀景象與所表達(dá)的思想感情相融合而形成的藝術(shù)境界。它具有虛實(shí)并存、意境相融、深遠(yuǎn)幽遠(yuǎn)的審美特征，使讀者產(chǎn)生想象與聯(lián)想，仿佛身臨其境，在思想情感上受到感染。意境又稱境界，是中國獨(dú)有的詩意美學(xué)術(shù)語。
60.[關(guān)鍵詞]
指詩歌、詞曲、散文、對(duì)句中最精確的詞語，起畫龍點(diǎn)睛、活躍意境的作用。
61. [引導(dǎo)]
在長聯(lián)，特別是長聯(lián)中，引出后面文字的詞，通常可以打斷，字?jǐn)?shù)為1-3個(gè)；原用于歌詞、歌曲中。例如：這里風(fēng)清月明，人如蒼松柏。（按古韻，柏柏，入聲）“這里風(fēng)清月明，人如蒼松柏”是引詞。
62. 四聲
漢語發(fā)音中四平聲調(diào)有兩種發(fā)音方法：“古韻”和“今調(diào)”，四平聲調(diào)與包括四聲在內(nèi)的平仄聲調(diào)關(guān)系密切。
63.[現(xiàn)代發(fā)音]
現(xiàn)代標(biāo)準(zhǔn)漢語（普通話）的讀音，即現(xiàn)代普通話的“陰平、陽平、上聲、去聲”四個(gè)聲調(diào)（又稱一、二、三、四聲），是具有一、二、三、四聲和輕調(diào)的現(xiàn)代發(fā)音。
64.[現(xiàn)代法律]
現(xiàn)行樂律規(guī)定，長音為平聲，短音為仄聲，“陰平、陽平”二音為平聲，“上聲、去聲”二音為仄聲。
65. 古韻
指《平水韻部》所列的古漢語讀音，分為平（上平、下平）、上、去、入五個(gè)聲調(diào)。其中“平”為平聲，“上、去、入”為仄聲。
66. 平水云
唐代對(duì)漢字的讀音進(jìn)行了正式分類，以后的詩歌、詞曲、歌謠、對(duì)聯(lián)等也多以漢字的讀音來區(qū)分。
67.押韻規(guī)則
使用古音一般要注明，對(duì)句中不能混用古今音。
68. [平斜]
古人用以區(qū)分漢語聲調(diào)的詞語。澤是“邊”，即不均勻的意思。平、澤的區(qū)分，是指漢字聲調(diào)發(fā)音的兩大分類。發(fā)音圓潤、流暢的為“平”；發(fā)音短促、有力的為“澤”。對(duì)句中，不能只用平字或澤字，要有規(guī)律地交替使用。古音平、澤：其中“平”（包括上平、下平）歸為平聲，“上、去、入”三聲均歸為澤聲；今音平、澤：“陰平、陽平”均歸為平聲，“上聲、去聲”均歸為澤聲
69. [平仄交替]
意思是說，在對(duì)句中，不能只用平聲詞，也不能只用俳聲詞，而要有規(guī)律地、交錯(cuò)地使用。
70.[節(jié)奏對(duì)比]
指上下聯(lián)之間同一位置的字，其聲調(diào)要相反。即上聯(lián)有俳聲，下聯(lián)也要俳聲；上聯(lián)有俳聲，下聯(lián)也要俳聲。除了在規(guī)則允許的范圍內(nèi)靈活運(yùn)用（比如可以俳平并用），不得違背。
71.[對(duì)句尾平仄規(guī)則]
對(duì)句尾馬蹄韻的用法有兩種：標(biāo)準(zhǔn)用法和非標(biāo)準(zhǔn)用法。
最終音調(diào)完全符合馬蹄韻要求的才是正確的。
對(duì)于兩邊各兩個(gè)句子來說，正確的句型是“pingze，zeping”；
兩邊三句話，正確的句型是“ping ping ze，ze ze ping”；
兩邊四句的正確格式是“仄平平仄，平仄仄平”。
四句以上的長聯(lián)，不管以仄（指第一句以仄聲詞結(jié)尾）還是平（指第一句以平聲詞結(jié)尾），若是雙數(shù)句，除首句和末句為單仄或單平外，句子中間結(jié)束，其余保持連貫；若是奇數(shù)句，除末句為單仄或單平外，句子先結(jié)束，后結(jié)束，其余保持連貫。
如果每邊最后兩句的聲調(diào)不是單乂或者單平，且沒有從根本上違反“乂頂乂，平頂平”的規(guī)則，則認(rèn)為是變奏。
每邊兩句的形態(tài)為“仄仄，平平”；
兩邊三句，正確的句型是“pingzeze，zepingping”；
兩邊四句話的正確格式是“ping ping ze ze，ze ze ping ping”。
不符合正體或不合規(guī)范的就叫破格，不管是短聯(lián)還是長聯(lián)，第一聯(lián)的最后一句必須以平聲結(jié)尾，第二聯(lián)的最后一句也必須以平聲結(jié)尾。
72. [對(duì)句平仄規(guī)則]
同一對(duì)聯(lián)中，每隔兩三個(gè)字調(diào)一次，上下聯(lián)之間同一位置上的字，調(diào)相反。
二字對(duì)聯(lián)（第一個(gè)字可以忽略）：仄仄，平平。
三字對(duì)聯(lián)（兩種，第一個(gè)字可以忽略）：萍萍澤，澤澤萍；萍澤澤，澤萍萍。
四字對(duì)聯(lián)（兩種，一、三句不重要，可以靈活運(yùn)用，二、四句明確，不介意單調(diào)或不平調(diào)）：平平不平平，不平不平平。
五言聯(lián)（分兩種，對(duì)平、聲調(diào)的要求按對(duì)聯(lián)的“忌諱”來，一三不重要，二四清楚）：萍萍萍則則，則則則萍萍；則則萍萍則，萍萍則則萍。
六言對(duì)聯(lián)（對(duì)平、調(diào)的要求是遵守對(duì)聯(lián)的“忌諱”，一、三、五不重，二、四、六分明）：平、平、平、平。
七言聯(lián)（兩種，對(duì)平、調(diào)的要求根據(jù)對(duì)聯(lián)的“忌諱”，一、三、五不重要，二、四、六分清楚）：平級(jí)平級(jí)，平級(jí)平級(jí)；平級(jí)平級(jí)，平級(jí)平級(jí)。
八個(gè)字以上的句子，按停頓的韻律分為幾段，每段再按同一對(duì)句的韻律規(guī)則處理。
73.[違法]
第一行是標(biāo)準(zhǔn)節(jié)奏，第二行也必須用標(biāo)準(zhǔn)節(jié)奏，第二行無論哪里的平淡、聲調(diào)不對(duì)，都是不合節(jié)奏的。
74.[固執(zhí)的]
現(xiàn)代詩里，凡是不符合平、澤格式的字，就叫“敖”。就是說，這個(gè)字按照標(biāo)準(zhǔn)句型，應(yīng)該是平聲，你卻用了澤，就叫“敖”。
75.[救援]
就是對(duì)中古律詩中的別句（即不符合平仄使用一般規(guī)律的句子）用某種方法進(jìn)行補(bǔ)救，即在句子或?qū)涞倪m當(dāng)位置上，把應(yīng)該用仄的詞改成平聲詞或反之，使平仄詞的比例基本恢復(fù)到平衡狀態(tài)。這種“別”和“挽救”統(tǒng)稱為“別挽救”。按照標(biāo)準(zhǔn)句型，如果這個(gè)詞應(yīng)該用平聲，而你卻用了仄，那么在句子或?qū)渲邢鄳?yīng)的應(yīng)該用仄的詞中，你就把它改成平聲詞，這就是“挽救”，這就叫“仄斜挽救”。如果在應(yīng)該用仄的詞中，你用了平聲，那么在句子或?qū)渲邢鄳?yīng)的應(yīng)該用平聲的詞中，你就把它改成仄，這就叫“平斜挽救”。 解窘的基本方法有兩種：一是解窘句子本身，二是解窘對(duì)句。
76. 腳的位置
是每個(gè)音步的最后一個(gè)字，是決定整個(gè)音步性質(zhì)的關(guān)鍵音調(diào)。兩個(gè)字表示一個(gè)停頓叫雙音步，一個(gè)字表示一個(gè)停頓叫單音步。停頓是一個(gè)音節(jié)單位。在對(duì)句中，要求音步位置上的平仄聲相對(duì)。
77. 馬蹄節(jié)奏
又稱“馬蹄格”，是漢語平仄兩級(jí)交替的韻律，“仄頂仄，平頂平”，即“平平仄仄平平”。因其平仄聲勢(shì)猶如馬的步伐，后腿始終踩在前腿的足跡上，每個(gè)足跡踩兩遍，故被學(xué)者們形象地稱為“馬蹄韻”。“馬蹄韻”是對(duì)聯(lián)使用平仄聲的基本規(guī)律。
78.[標(biāo)準(zhǔn)]
沒有絕對(duì)的定義，但大致可以解釋為兩點(diǎn)（具體指關(guān)節(jié)形式）：
A.嚴(yán)格要求用詞高低、聲調(diào)符合節(jié)奏，排比工整協(xié)調(diào)，上下聯(lián)對(duì)應(yīng)字句要成對(duì)；
B.對(duì)聯(lián)兩邊末兩句的聲調(diào)不同，從節(jié)奏上看，標(biāo)準(zhǔn)定義為B。
79.[變形]
沒有絕對(duì)的定義，但可以從三點(diǎn)來解釋（具體指關(guān)節(jié)形式）：
A.不要過分強(qiáng)調(diào)節(jié)奏的層次和聲調(diào)的對(duì)句；
B.對(duì)句兩邊末兩句語調(diào)相同；
C、無情對(duì)句、句式對(duì)句等一般都視為異體。從韻律上看，異體定義為B。
80.[“一、三、五無關(guān)緊要，但二、四、六很清楚”規(guī)則]
原為韻律句的規(guī)則，此規(guī)則要點(diǎn)為：只注意雙音節(jié)詞組第二個(gè)字的平仄交替（第一個(gè)字可靈活處理）。此規(guī)則一般適用于以“二平”或“二仄”開頭的格式，單字句的最后一個(gè)字不計(jì)。具體來說，（第一對(duì)）在恪守對(duì)句“忌諱”的基礎(chǔ)上：三字句“不計(jì)一”（□平仄），四字、五字句“不計(jì)一三”（□平□仄、□仄□平仄），六字、七字句“不計(jì)一三五”（□仄□平□仄、□平□仄□平仄），八字、九字句通常分成兩句或多句，分別處理。
81.[使用對(duì)聯(lián)的三個(gè)原則]
1.上部是澤，下部是平（上聯(lián)最后一個(gè)字以澤音結(jié)尾，下聯(lián)最后一個(gè)字以平音結(jié)尾）；
2.馬蹄韻的規(guī)則和不規(guī)則形式（平坦和傾斜的音調(diào)成對(duì)交替，第一個(gè)對(duì)聯(lián)的第一個(gè)單詞可以是平坦的或傾斜的）；
3.受調(diào)節(jié)詩句的節(jié)奏遵守六個(gè)禁令（請(qǐng)參閱下面的六個(gè)禁令）。
[禁忌部分]：
82. [底部重，底部的光]
對(duì)聯(lián)是一種對(duì)稱的文學(xué)風(fēng)格。
例如：高聳的峰支撐著太陽和月亮；
83. [凌亂的腳]
對(duì)聯(lián)的第一行應(yīng)以上升的音調(diào)結(jié)束，而第二行應(yīng)以水平的音調(diào)結(jié)束。
例如：微風(fēng)進(jìn)入座位，我背誦新的詩；我回想起“詩歌”和“感覺”。
84. [三個(gè)平坦的尾巴]
它指的是下部對(duì)聯(lián)的最后三個(gè)單詞，這些單詞不能全部是級(jí)別的音調(diào)，也稱為三個(gè)級(jí)別的音調(diào)。
例如：我將刷子，詩歌和書籍作為我的同伴寫作，與國際象棋，卡片，酒精或香煙無關(guān)。
85. [三個(gè)平坦的尾巴]
指的是第一個(gè)對(duì)聯(lián)的最后三個(gè)詞，例如，這一切都不是平坦的。
86. [孤獨(dú)級(jí)別]
一般而言，在五個(gè)，六個(gè)或七個(gè)單詞的句子中，如果較低的對(duì)聯(lián)在整個(gè)句子中只有一個(gè)級(jí)別的音調(diào)字符，除了句子的結(jié)尾，它被稱為單個(gè)級(jí)別的音調(diào)句子。
87. [寂寞]
一個(gè)只有一個(gè)扁平色調(diào)的句子稱為孤立音。
88.粘性法
上下對(duì)聯(lián)中的第二，第四和第六個(gè)數(shù)字具有相同的水平和音調(diào)。
89. [不匹配]
上下對(duì)聯(lián)中的關(guān)鍵詞的音調(diào)必須相反，否則將是不匹配的。
例如：要建立一個(gè)新的國家，您需要制定策略，您需要閱讀“略”和“起”。
90. [替換的丟失]
在同一句子中，必須交替使用音節(jié)的水平和斜音，否則將被視為錯(cuò)過匹配。
例如：“起起起起”。 因?yàn)椤捌稹本哂信c第二個(gè)和第四個(gè)字符相同的音調(diào)，所以這是一個(gè)不匹配的。
91. [重復(fù)的單詞]
有幾點(diǎn)要解釋：
答：在同一位置的重復(fù)單詞：在上下較低的示例中指的是相同的位置。
B.在不同位置的重復(fù)字符是指上和下部對(duì)聯(lián)的不同位置的相同角色。
C.不同的位置和相互的重點(diǎn)：作為一種聯(lián)合技術(shù)，它相對(duì)特殊，可以適當(dāng)?shù)厥褂茫核惺挛锒际且环N思想，空虛與顏色沒有什么不同。
D.重復(fù)的空白：受FU風(fēng)格的平行散文，對(duì)聯(lián)允許重復(fù)的空詞（例如，Zhihuzheya）。
92. [手掌]
如果將兩個(gè)手掌放在一起，則意味著上下對(duì)聯(lián)的內(nèi)容具有相同的語音，相同的音調(diào)，相同的含義和相同的概念。
必須滿足兩個(gè)條件以確定棕櫚的組合：
1.所使用的單詞相似，所描述的事物相同；
2.對(duì)聯(lián)的含義是相同的，圖像和空間重疊：在天空中散布翅膀，在廣闊的宇宙中飛行云。
93. [上和下對(duì)聯(lián)是無關(guān)的]
上和下對(duì)聯(lián)具有不同的含義，每個(gè)對(duì)聯(lián)都表達(dá)了自己的想法，這些想法是完全無關(guān)的。
例如：春天帶來歡樂；
不管“鑼配對(duì)”（例如天地，春天和秋天，大小，大小，遙遠(yuǎn)，附近等）和“鄰居配對(duì)”（例如天文學(xué)和地理，鳥類和野獸，太陽和月亮，山和山脈，河流，河流，dapeng and pegasus等），寬闊的一部分是“演講配對(duì)”的一部分，nouns and Nouns and Nouns and Nouns and Nouns and Nouns和Nouns，and Noun和Nouns，and Noun和Nouns和Noun。