更新時(shí)間：2024-04-21 08:05:54作者：佚名
當(dāng)“春晚”還是“春晚”的時(shí)候，也就是馬季賣(mài)宇宙牌香煙的時(shí)候，春晚只是一個(gè)舞臺(tái)、一個(gè)幕布和幾個(gè)演員。 既經(jīng)濟(jì)又實(shí)惠，而且“不乏笑話(huà)”和文化。 那時(shí)的春晚讓人們懷念。 而當(dāng)春晚到了“錢(qián)不夠用”的時(shí)候，春晚就變成了豪華的舞臺(tái)表演。 做書(shū)就像國(guó)家的絕密，做演員就像永遠(yuǎn)撕不下來(lái)的“鍋貼”，做廣告就像“酒鬼談道”，不知道什么叫做“庸俗”？ 而陷入困境的“胡子哥”竟然是一個(gè)花錢(qián)“買(mǎi)材料”的人物。 除了“缺錢(qián)”，“春晚”還缺什么？
“十六張床”的事是在說(shuō)傻子，賣(mài)拐杖是在說(shuō)殘疾人，賣(mài)輪椅是在說(shuō)偏癱患者，中國(guó)的殘疾同胞，為什么成了春晚甚至春晚的主角呢？趙本山的素描？ 趙本山出道就拿下春晚本身就是一件了不起的事情，但是趙本山“占領(lǐng)”春晚意味著什么呢？ 像梅蘭芳、侯寶林這樣的老一輩演員，如果當(dāng)時(shí)有“春晚”，總會(huì)有三兩個(gè)人輪流唱“春晚”。 有趣嗎？ 更何況是趙本山這樣專(zhuān)門(mén)演“二人角”的地方戲演員？ 梅蘭芳的京劇是中華文化的國(guó)粹，梅蘭芳是一代宗師。 根本沒(méi)有必要參加“春晚”。 那么，趙本山為何如此才華橫溢貝語(yǔ)網(wǎng)校，還要以徒弟的身份來(lái)炫耀呢？
換句話(huà)說(shuō)，一部給13億人看的劇，本身就是“雞肋”。 春晚只有回到李谷一麻吉時(shí)代的簡(jiǎn)單春晚，而不是做得更大、更好，才能重新獲得一些文化底蘊(yùn)。 只有這樣，雞肋才能成為“全雞”，才能為觀眾提供正常的營(yíng)養(yǎng)。 否則，就只是一種“假大空”假唱炫耀電腦技術(shù)的舞臺(tái)而已。 如果不是沒(méi)用，這春晚算什么？
趙本山也是如此。 即便他的才華永無(wú)止境，他也永遠(yuǎn)是春晚的絕密負(fù)擔(dān)。 每年看著一個(gè)人演盲人、演半身不遂、半身不遂再演人性缺陷，這真是猴子在地上、樹(shù)上。 騎猴子有趣嗎？
放眼更廣闊的文化發(fā)展范圍，清宮劇、辮子劇、后宮劇、粉劇雞肋是什么意思，都表達(dá)了一種內(nèi)心的墮落和對(duì)文化粉缺的補(bǔ)償心理。 正是在現(xiàn)實(shí)主題被忽視和拋棄之后，這種虛無(wú)才出現(xiàn)了。 補(bǔ)妝補(bǔ)償?shù)目瞻住? “女商人不懂得憎恨國(guó)家的亡國(guó)”。 被批評(píng)的是什么？
春晚一定要“腳踏實(shí)地”雞肋是什么意思，深入群眾。 別傲慢。 否則，它不僅是一盤(pán)對(duì)于普通觀眾來(lái)說(shuō)無(wú)味、不值得咀嚼的食物，還可能離老百姓越來(lái)越遠(yuǎn)，越來(lái)越“浮”——和官員的“浮”的態(tài)度是一樣的。相片”。