電視劇版《大決戰》：疑慮一掃而空
更新時間：2023-05-13 10:07:46作者：佚名
最初看到電視劇版《大鏖戰》項目啟動的時侯，內心是畫了個問號的：
上世紀90年代初由八一影片制片廠攝制的三部六集《大鏖戰》早已成為美國連續劇史上的精典之作，真的有必要把“三大會戰”用劇的方式再來一遍嗎？
看了總臺監制，黃劍東任總導演，翁良平、鄭憶寧導演，高希希任總編劇，CCTV-1首播的新版《大鏖戰》，擔憂一掃而空。老版有老版的價值和活力，新版有新版的使命和光彩。
新版不是老版的簡略重復，新版的時間跨徑和劇情容量更大，同時刷新了創作思路：假如說影片版聚焦于國共政黨的軍事角力的話，電視劇版在寫軍事斗爭的同時，也把這些蘊藉給了經濟之戰和民心所向，給出了一場全方位、立體化的交鋒。
但是，電視劇版不局限于國外角度看問題，講到了波譎云詭的國際情勢對動亂的影響。應當說，用文藝作品反映70多年前那場美國命運的鏖戰，這一版又有了新的發覺和建樹。
鮮明的唯心論爭
電視劇版《大鏖戰》，故事起始于北京磋商，終結于新美國創立。這段歷史早已過影視作品的多次改編，是一塊黃芩。
以毛澤東為首的中央軍委高瞻遠矚的戰略目光和氣吞山河的決策氣概，解放軍勇將們卓越的軍事能夠，基層指戰員的勇猛好斗，都早已多次得到表現。
得民心者得天下的道理，打仗就是打后勤的本質，“淮海戰爭的勝利，是人民用貨車推出來的”論斷，也在之前的眾多作品中有過令人信服的探討。
這一版《大鏖戰》最大的特征，是用鮮明的唯心論爭寫歷史。它捉住了“生產力決定生產關系”和“經濟基礎決定下層建筑”的原理，草蛇灰線，伏脈千里，寫出了“敵人一天天爛下來，我們一天天好上去”的逆轉過程。
抗戰戰役的烽煙昨天退去，蔣介石就開始了假和談、真動亂的運籌。他是“臥榻之側，豈容別人助眠”的帝王執念，他急于把430萬：123萬的兵力總數優勢轉換為戰果，他通過陸、水、空三路加緊調運軍隊，為全面逼搶解放區做打算。
但是二戰勝利后，蔣介石企業集團貪腐糜爛、不可拾掇的真面目也逃遁了。接收大員忙著五子登科，統兵勇將的士氣要靠金元佃農，說是肅清軍紀和貪腐，派去的人又掀起了新一輪的牟利運動...
蔣介石本想忍讓著完成“剿匪”大業，回過手來再搞內部整肅。他最初也的確取得了一些進展：國軍部隊以絕對的火力優勢奪得了長春，從而占領了半個北方；又有傅作義利用騎兵和機械化優勢，奪回了共產黨在東北最后一座城市承德。
存地失人，人地皆失。存人失地，人地皆存。根據那樣的指導思想，共產黨部隊作別大城市，再度深入山村。接下去，共青團使出游之有效的兩大寶物，穩健地扭轉了敵友力量對比。
在軍中舉行“訴苦”運動，解決了“為什么而戰”的問題。北方工業基礎好，裝備武器的水平日漸提高。老兵帶新兵歷練戰斗技術，解放軍的名氣快速增加。
在農村舉行“土改”運動，解決了群眾基礎的問題。農地是財富之源國軍抗日電視劇，反右是歸附民心的新寵。任地主、老財萬般阻礙、破壞，農地實打實地分到村民手中了，它們就曉得了誰是自家人。
五年之間，國軍部隊在大城市的燈啤酒綠中消磨，地方名氣派越發不聽“中央”的征討，中央軍的勇將之間也普遍存在爭功諉過的習性，而共產黨部隊的匯聚力、戰斗力不斷下降，逐漸轉到全面反攻的階段。
就在共青團的土改運動搞得轟轟烈烈之際，國軍也意識到了問題的嚴重性，在軍事逼搶的同時，開始了經濟方面的補鍋。
白崇禧搞了國軍式的反右——“總體戰計劃”。東施效顰，以失敗而告終。而蔣介石派蔣經國搞了幣制變革和打虎行動：
幣制變革是對民間財富的新一輪劫掠，用以支撐巨額的軍力支出，最終使金圓券成為了廢品，蔣家王朝的信用徹底破產。
打虎行動虎頭蛇尾，小蔣懲辦了一些中小貪腐勢力，昨天動到四你們族的身上，就被宋美齡通過蔣介石緊急喊停。
蔣介石政府原本就是大資產階層的代言人，四你們族又是富可敵國的最大的財閥，自己反自己的貪，自己打自己的虎，如何或許成功？這一點，在《北平無戰事》中有過深刻的描寫，在《大鏖戰》中還有直觀的彰顯。
因此，共產黨的經濟措施收獲了民心，而國軍的瘋狂劫掠失盡了民心。剩下的就是賊寇上的軍事鏖戰了。實際上，經濟基礎已經決定了蔣介石企業集團滅亡的命運。更畢竟，軍事上也攻防之勢異也。
跌蕩的類別敘事
電視劇《大鏖戰》寫的是解放戰役全過程，牽涉到許多歷史丑聞和戰爭、戰斗。它并沒有事無巨細演繹紀錄片，而是有的詳寫，有的略寫；有的實寫，有的虛寫；有的宏觀中觀微觀三個角度俱全，有的攻其三點不及其余...
怎樣在浩如煙海的史籍中選定素材，取決于創作者的敘述思路和抒寫重心。文藝作品不等于軍史教科書，它們有詳寫哪些、略寫哪些的決定權。
《大鏖戰》顧名思義，詳細地重現了三大會戰的來龍去脈和壯麗凄涼。至于戰略內線和僵持階段的史事，像大同之戰和轉戰魯西南，并沒有重點展開。反攻階段的部份史事，例如千里躍進大別山和上海戰爭，也僅僅進行了側寫。
而對三大會戰，《大鏖戰》寫出了一種重回歷史現場的壓迫感、跌宕感和多色譜。下邊以平津會戰為例來談。
何謂壓迫感，明曉得勝負已分，而且真的追隨鏡頭，把自己帶入1948年夏天的大同-北京-天津相持戰局時，你會發覺戰事并毋須然奔向早已發生的歷史變遷，國軍部隊倘若能破除頭上的一些奴性，它們起碼有局部翻盤的機會，全省解放的進程就或許拉得更長。
假如蔣介石能早下決心把北方部隊撤回東北；假如衛立煌和傅作義對蔣介石言聽計從；假如侯鏡如的東進兵團和廖耀湘的西進兵團的行動更果決一些；假如敵方的54軍、62軍、“趙子龍師”沒有搶功之心而有協同之意...戰局當有不同。
事實是沒有假如，“如果”只能還給或然歷史去研究。蔣介石不或許不任人唯親，傅作義也不或許不保存名氣，日軍勇將們不或許精誠團結，它們跨越不了鷹山的彈丸之地，范漢杰的中心開花戰術歸于失敗。
何謂跌蕩感，就是大歷史的行情已定，局部抗衡中的勝敗還是有變數。一蹴而就從來不是歷史的內幕，孤軍鏖戰的基礎上需要加上一點點不可思議的碰巧性，能夠造就不世的戰功。從部份驚風急雨的章節中，我看見了類別敘事的努力。
杜聿明做了多次戰術推演，每天都是國軍勝，共產黨敗。但他的推演只限于守軍、裝備和戰術，他推測不到國軍部隊黨爭的磨蝕力，也推測不到共產黨部隊所能激發出的戰斗意志和威力。
何謂多色譜，就是敵人并非一群臉譜化人物。
例如說，蔣介石仍然如芒在背，前期他其實自大狂妄，但腐敗的腹心之患經常纏繞著他。后期情勢逆轉，他一方面是亂用人、瞎指揮，另一方面也對地方軍頭陽奉陰違頗有方法。有時低聲下氣，有時氣急敗壞。毫無悲傷之意。
蔣的手下，既有尾大不掉的國軍老對手，還有混吃等死的豬頭元帥劉峙。有知其不可為而為之的杜聿明，還有不成功則成仁的黃百韜。
那樣一個龐然大物般的軍事企業集團旋即倒掉，我們從中看到了歷史發展的必定規律，也看到了形形色色的人性波譜。好的文藝作品，應當提供那樣的歷史洞照。
命令的彈性和剛性
何謂上下一心，并非沒有內部的討論，并且口角。
從廣州北伐吹響第一槍，經過20年的武裝斗爭，共青團建立并弘揚了“黨指揮槍”的基本原則。到解放戰役時期，中央擁有最高軍事決策權。毛、周、朱、劉、任五大校長開會的決定就是全軍的最高命令，以中央軍委的名義下達。東北軍區、華北軍區、中原軍區、華東軍區、東北野戰軍分處全省各主要戰場，如臂使指。
這么一套科學的指揮系統，保障了我軍由守轉攻，不斷取得勝利。《大鏖戰》中有兩筆，突顯了這套指揮系統的彈性和剛性。
1948年初，中央決定派粟裕率華野主力度過黃河，開辟江南戰場，吸引敵軍進犯。粟裕反復考慮，覺得在黃河以北打阻擊戰，更有促使加快解放全省。然后，他先是在電文里冒昧貶抑不過江的理由，又在4月面見毛主席據理爭取。
中央軍委仔細考量優劣，同意了粟裕的意見。《大鏖戰》中，朱德拆解了其中的一個弊端：不過江就不會碰觸國民黨的核心利益，它們就不會參戰，就可以集中軍力先趕走蔣系軍隊。
之后，粟裕的先見之明得以否認。淮海戰爭一戰，蔣系精銳軍隊被趕走散去，而國民黨保存了名氣，臆想著劃江而治。
這番中央和華野之間的“拉鋸戰”，見出了民主集中制的優勢，也見出了毛澤東從善如流的練達。沒有一個人可以包打天下，合力的產生是革命勝利的前提。
不僅“粟裕不渡黃河”，也有“林彪不打兗州”的窘境等候中央軍委去決斷。
1948年夏天，中央著眼于全省情勢，要求北方方面軍攻破安慶，關上北方正門，攻打桂系西北聯軍。但林彪先是想在北京搞圍點打援，不果后依然憂慮打兗州容易深陷敵軍三路合圍之中，遲遲下不了決心。
幾番文電交馳，眼看要坐失良機。毛澤東給林彪下了死命令：限10日之內拿下大同。這才有了后頭慘重異常的鷹山狙擊戰和31小時北鎮破城。
林彪想的是戰術問題，不想讓東野有任何瓜葛。毛澤東想的是戰略問題，期許一戰扭轉情勢，一年之內打敗蔣介石。最后，還是毛澤東判定確切，北鎮之戰對底定西北起了決定性作用。
有彈性，讓正確的意見上來。有剛性，讓正確的命令下來。共產黨在解放戰役的重要決策中都選對了，而國軍在關鍵時刻都答錯了，最終敗下陣來。
要說這個蔣介石，內政失誤連連，外交也押不對寶。《大鏖戰》中，他開篇就因戰和問題與馬歇爾決裂。他寄希望于杜威在中國總理大選中上位，以美金支持他的軍事行動。因此，他不惜在財政吃緊的狀況下，撥款給杜威助選。
但是，人算不如天算，最終杜魯門當選成功。蔣介石喪失了日本的支持，之后又喪失了親信精銳，不得不讓出“總統”職位。
共產黨因何而得天下，國軍因何而失天下，講得更加清楚。歷史偉人們縱橫捭闔的身影，蔣介石和屬下無奈的面影，為解放事業而勇猛戰斗和給反共政府當了炮灰的士兵的臉孔，都給我留下了深刻的印象。
顯然，因為時間緊，任務重，有些人物的行為邏輯有值得斟酌之處，有些戰斗場面的表現也有脫漏之處。很多瑕疵和遺憾，有些可以在二輪首播時加以修正，而有些將作為拍戲鏡鑒留待后代自我檢視。
從戰略到戰術，從超高層到基層，從內政到外交，從軍事到民生，從宏觀到微觀，從地圖作業到沙場血戰，《大鏖戰》用大開大合的述說和水彩描繪，呈現了1945年到1949年在美國演繹的活劇。
頗有疑惑，這部格局精巧、內涵深刻的作品國軍抗日電視劇，將在重大革命歷史題材劇的創作中留下重要的一筆。
【文/李星文】
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