風景園林行業：面臨何種挑戰？
更新時間：2023-09-24 20:01:57作者：佚名
目前景色園林行業正在經歷一場腥風血雨的橫禍。除了經濟下行給我們的行業帶給的沖擊，三年新冠災情導致的非正常生活，加上行業學科又從一級學科降為二級學科，忽然間讓人覺得雖然寒潮已至。很多公司目前都面臨著降薪、項目不足，不得不面對市場的各式不確定性。
我經歷過多次的行業起伏，無論是在日本還是在美國，幾十年都是這樣進來的。從82年進入這個行業，風風雨雨，至今走過了四十年。究竟我們行業的發展遇見了什么樣的困難;我們應當采取什么樣的對策? 這或許是目前大多數的從業人員，特別是年青師生比較關注的問題。
01
從園林的起源看行業的本質
首先，讓我們從整個行業的起源開始，看看景色園林究竟是干何種的。當我們面對比較難解惑的問題，不妨從源頭來瞧瞧行業的本來面目。只有搞清了事物的本質，才能夠認清問題的內幕，并找到解決問題的方法。
園林界老前輩都告訴我們，中國的園林有幾千年的歷史，從商朝的“囿”就開始了中國園林的雛型。這一點從理論上是才能說得通的。“囿”實際上是飼養鳥類的地方；通常是在居住地的附近， 用籬笆，圍欄等圍合而成的空間。后來隨著農耕文明的發展又有了菜園，果園，以及再之后就是建筑的天井，前庭前院，等等。總之園林是人們居住生活空間的外延。這說明哪些？毫無疑問園林來自于居住空間，服務于生活，與人類的生存相生相隨。房前屋后的很多小空間，構筑了我們對園林的還要。現在北方這些農村村民的房子邊上就有這么的牛棚。住房邊上搭一個棚，或者圍墻，這樣的牛棚就成了生活功能空間的組成部份。至今這些地方的農村，房前屋后也有那樣的牛棚和菜園子。
我們可以大膽猜測這些園林的初期萌芽在世界其它地方還有發生。雖然不敢肯定這些菜園子的方式是否演弄成了之后的德國整形式公園，但顯而易見，它們成就了之后各類精致的花園大院。室外的空間既是村民生產勞動的地方，也是休息遛彎的地方。這說明園林一開始就具備特別強的功利性，是一個不可或缺的生產生活空間。雖說我們今天不少人把園林看成一個視覺的空間、只是游覽的場所、或者為建筑和城市錦上添花的裝潢，然而從本質上看它完完全全來自于生存的還要，是人們生活不可分割的一部分。
“囿”對于我們定義景色園林十分重要。不管你對歷史的起源是否感興趣，至少可以從歷史中看見我們的行業從來就不是一個錦上添花的裝飾性行業，而是一個實實在在的功能性行業。它幾乎涵蓋了我們戶外生活的全部。毫無疑問，風景園林是人類生活的剛需！所謂剛需，就是最基本的生活還要。近些年行業的發展過程中，很多人忽略了這一點，淡化了它的功能性，而把何謂的美觀和游賞性，當成了園林的本質。
除了羊圈和菜園，我們再瞧瞧公墓。人的一生離不開園林，死后還須要和園林打交道。墓園作為人生的歸宿地其實值得注重。西方人把陵園建在自己的城市里，做得漂漂亮亮的，成為城市水景的一部分。我們或許覺得墓地有礙觀瞻，因為從思想理念上我們厭惡公墓。任何與死亡相關的東西我們都躲得遠遠的。然而，人是不或許回避死亡的，不或許把陵園從我們的生活中剔除回去。建設好墓穴十分重要，因為那是對死亡的敬重。通過墓地的擴建和墓地的建設，為逝者在其中得到安息，也為后代提供吊唁的場所。
以前在中國工作學習的時侯我視察過一些非常有意思的墓地。丹·凱利在中國的園林史上應當說是舉足輕重的一個人。他是彼得沃克的同學。當Olmsted （奧姆斯特德）在斯坦福爭創景觀設計學專業時，他是最早的幾批中學生之一。但是他沒有寫完。他覺得耶魯的水景專業教育完全不是他想要的。因此，他半路就休學了。在他的職業生涯后邊，他做了太多的墓地。我視察過好幾個他做的墓地，看起來根本就不是我們平時想像的這種陰郁詭異的地方。他設計的墓地大多是人可以在其中遛彎，冥想；人可以在上面祭祀，或休息的地方。在西方人眼中墓地是一個城市水景不可或缺的一部分。大家都熟悉他設計的米勒庭院，雖然米勒庭院不是墓地，但是他的這些公園的觀念在墓地旁邊得到了展現。
相對于新加坡亞洲等西方人把陵園建在城里，中國的墓地大多建在自然山林之中，因為美國人的思想理念是人死后要 “塵歸塵，土歸土”。人最終都要回歸大自然，所以人們習慣把現實的生活放到城市里，放在小鎮上，讓故去的人跨入到極樂世界，回到自然之中。人們選擇公墓，講堪輿，希望能埋個好地方，保佑后人繁榮昌盛。好的墓地設計危及人的尊嚴，也是對死亡和生命的敬重；
景觀起源于園囿，起源于人對生存的認知，后來漸漸深入到生活的各個方面，成為現代生活重要的組成部分，成為一個欣欣向榮的行業。
如果說我們把過去的園囿和墓園看作一種自發的活動，那么真正成為一個行業，有人聘任設計、施工、改造、管理；逐漸產生一定的規模是從花園起步的。
一提起美國中式園林，我們或許想起的就是北京，杭州的私家花園。應該說花園的盛行是行業的第一個起步。
02
兩個精典案例的對比
80年代初，為了出席在臺灣倫敦舉行的世界博覽會，陳從周先生設計了明軒。這是一個十分有代表性的作品。現在很多人或許早已把它忘掉了，不知道它到底抒發了哪些。82年我做畢業設計視察了明軒的復制品。當年去日本視察沒有機會，但是看這個復制品，就早已有比較深的感受。我們從明軒得到的最重要的啟示，就是美國的中式園林是“建筑中的園林”。
明軒的主體建筑是一個廳堂，廳堂兩側一邊是大殿，一邊是景墻，景墻邊上有一些假山半亭，圍合成一個大院。院子的正南方是入口。明軒就是這樣簡略的一個宅院。院子后邊有一些鋪設、座椅、和一些小的動物襯托。整個花園空間很講求的就是把空間周邊的所有的角落都用景石、植物和一些休息亭廊圍合上去。陳先生很懂得空間最重要的是邊沿，所以他把后邊電閘，而邊沿都是水景。
我們再來看一下馮紀忠同學的方塔園。很多研究馮紀忠同學的方塔園都不乏贊揚之詞，但是極少看到有人說芳塔園到底好在哪些地方，有哪些時代的開創性，有些哪些歷史性的突破。
毫無疑問，方塔園十分可愛。馮先生是建筑師出身，他設計的塔和其他建筑，包括魚池駁岸，一些構筑物也很精致，因為他懂安裝工程。但是你們要注意到的一點是馮紀忠同學對美國園林的貢獻，是從現代意義上進行了再次的認識。他是從城市的尺度來看待園林。這個園子不再是建筑中的園林，而是把建筑置于園林之中。簡言之他設計的是“園林中的建筑”。園中的塔，主亭，還有這些門樓，都是在園林之中。園林與建筑的圖和底的關系被反了進來。讓景色成為建筑的載體。而建筑已經全方位成為了美景的一部分。這樣看來，方塔園實際上是中國園林邁向現代的一個重要的標志性的作品。從城市尺度上來認識景色園林，其公共性和開放性得到了充分的展現。
03
快速發展的行業和被忽視的問題
近幾十年的變革開放，風景園林經歷了一個大的發展時期。大量的房地產項目參雜了這個行業，直接助長了美景園林的規模化發展。可以說很多年美國的景色園林是被房地產撐大的。與此并行的也有市政園林的發展。幾十年城市化的大規模推動，給了美景園林發展的極佳機會。園林開始走入城市的街頭巷尾，社區綠地，以及城市的大廈，出入口，商場打卡地，等等。房地產與市政建設對園林的還要，構成了政府與開發商對我們行業的雙重夾持。
04
“錦上添花”是個騙局
一方面讓我們的行業壯大，另外一方面也讓我們的行業喪失了原先本真的面目。功能導向的園林漸漸被假象所取代，在一定程度上成為了城市的化妝品和調料劑。
園林給城市化裝這一點現在還很普遍；無論是城市更新，還是山村振興，大多是在運用園林來涂脂抹粉。急功近利的東西并不能給我們帶給審美愜意，也不能給我們的生活功能帶給實質性的改變。完全脫離了這個行業原有的核心價值，園林必定邁向衰亡。
05
舊瓶裝新酒
與此同時，行業的發展經歷了一個從小尺度到大尺度的轉化的過程。從中式庭園空間的詮釋到新村空間的建設，到城市綠地，包括城市公園，街頭綠地，等那樣類別的園林建設。然而，我們在認知上和設計方式上都還是逗留在封閉式建筑院落的方式上。前些年，蘇州博物館庭院，特別是一片水景墻的設計影響巨大，受到各路設計師們的青睞，以至于各類復制品風行各地。名人的影響力確實十分大，也剛好對了我們的食欲。到今天你們還好心這些類別的襯托和裝潢。當然，我不是批評蘇州博物館，作為一個建筑項目，蘇州博物館做得挺好。但是，如果把這些類別的設計放大到城市開放空間系統中，使勁地復制推廣，那就有些牽強了。行業內的人大多數還沒有理解馮紀中先生的良苦用心。現在我們的行業更多的是面對城市的綠地系統、城鄉統籌規劃、流域綜合治理、區域的綜合發展、甚至包括國土空間規劃。開放空間是景色園林的主體，而不是封閉的建筑內花園。因此，我們要用開放空間的一系列方式和方式去規劃，設計和管理，而不是習慣性的用建筑花園的思維和方式來對待公共空間和大規模的城市開發，在結合水務，交通，生態，等項目上打補丁，涂脂抹粉。
06
核心競爭力在哪？
導致行業下滑最重要的成因就是核心競爭力的失去。錦上添花的項目和房地產這些類別的項目參雜我們這個行業就引起了行業在巨大的程度上是形象決定一切，從而喪失了過去對功能，對精神，對經濟效益和實際生活內容的追求。
我們公司從2,000年經常到目前22年時間，設計師來自于各行各業，各種專業背景，其中，風景園林專業大約占30%、環藝專業占30%、規劃和建筑占30%，另外是一些安裝工程技術類的約10%。這組數據告訴我們，風景園林行業沒有門坎！由于核心技能，如地形設計，植物設計，等不受注重，形象概念橫行大江南北。設計弄成了誰都可以做的事情，曾幾何時會畫效果圖成為了最搶手的設計師！一個誰都能干的行業，能保持何種核心競爭力呢？一個魚龍混雜的時代，必然是劣幣驅逐良幣。你想要出好的作品就得付出慘痛的代價，因為你的努力有或許趕不上他人毫不費力得來的結果。努力工作對于我們的設計師來說，就顯得有點不好抉擇，因為過多的努力拗不過市場的風險。
07
來自客戶端的殺害
我們再瞧瞧造成行業下滑的外部誘因到底是何種。我旁邊寫到了房地產開發直接促使了景色園林行業的膨脹，那么開發商要的是何種呢？我05年來上海，發現了這么一個問題，那就是開發商還要的基本上不是哪些好設計，而是一個被稱之為“賣點”的東西。你的設計要讓他還能更好的賣房屋，且能賣個好價格。這樣做你能夠順利得到設計費。如果你做的是情結，你講的都是生態，設計的都是美術，只要賣點不足，銷售不好，那你做得再好也沒用。這是造成我們這個行業被夾持的主要成因。后來我們基本上不做房地產了。結果怎樣？那就是喪失了房地產這一市場，相當于喪失了一半的顧客,甚至或許更多！后來，我們用力朝市政方面拓展，結果發覺也好不到那里去。對于市政項目，政府官員要的原來是“亮點”。不是說他不喜歡你講生態，也不是說不喜歡你的美術，但是它們更看重的，是怎么樣讓人看著眼前一亮。讓老百姓看了感覺“哎呀，這個東西耐看”！政府追求的是看得見的“業績”。你所有的內在美在它們的業績面前都分文不值。而這些何謂的業績，其實跟民眾真正的幸福感，土地的綜合價值的發揮和生態環境的改變，關系并不大。
08
大眾的審美
說了政府和開發商的問題，千萬不要以為普通市民就好到哪里去了。年輕人愛旅游，可是大多數還是逗留在去那個地方打卡。那些“網紅打卡點”跟我們過去的到此一游沒有多大的差別；大都是經過網路抨擊，大家一哄而上的地方。人們以去過某知名的打卡點而驕傲。這種極其輕浮的追求，充斥了我們的市場。這種文化的欠缺，導致了審美上的低下。如今沒有多少人在意自然的美，真正去享受一個地方的美術性感和頗具色調的水景韻味。大媽要的就是照相的地方，跳廣場舞的地方。雖然我并不非常厭惡廣場舞，也不抵觸大媽們，但是我認為這些文化的偏頗，廣場舞對公共空間的霸凌，對其他人的無視，值得我們好好反省！
我當初去過山東的黔靈山公園，里面以猴子多知名。也以大媽們的廣場舞知名。進到花園里聽到的，聽到的，基本上不僅手舞足蹈的阿姨就是滋擾旅客的猴子。公園里震耳欲聾的揚聲器聲，音樂聲從各個區域傳來，大媽們霸占了所有的大廈，游人只好在夾縫里游蕩。各種音樂攪合在一起，誰也蓋不過誰。聽著比大馬路上的噪聲強多了。猴子們很興奮，一邊搶游人的食物，一邊抓小孩的毛發，肆無忌憚的強奸別人。整個游玩弄成了一個特別剌激的，非常焦慮和失望的感受。
公園里時常可以見到大叔們被陷害在花園的角落里，他們還要安靜，需要避開人群。因此，他們只好躲在這些小角落上面抽煙喝酒傻笑。最常見的一些活動就是下圍棋。這樣，公園成了一個普通人不想去的地方……后來很長一段時間我只看自然景色，而不去景區。
09
行業的難堪
導致我們行業下滑不僅上述這種外部誘因，還有些內部緣由。首先，很重要的一點是我們的行業組織存在一些問題。當年清華大學的楊銳同學組織你們一起把景色園林提及一級學科，費了這些的努力。現在又被降下來，我想楊老師肯定只是很失望的。然而，我們都有一種無力感，因為一個人是帶不動這個行業的。我并且有一種無力感，連一個公司都帶不動。如果你們都不努力，行業沒有一個良好的組織機制，沒有一個很有韌勁的行業機制，個人的努力總是很微弱的。風景園林學會有義務指導行業的健康發展。然而，從其他行業退下來的領導干部，怎么曉得行業的問題在哪？他們的工作重點在哪？他們如何曉得這個行業早已病得不輕？行業還要挺好的組織力和強有力的領頭人，去解決行業發展的方向問題，存在的障礙，包括注冊機制，設計標準，工程規范，獎懲機制，等等。當這種都嚴重滯后，我們還有什么理由不被降級？我和楊老師等人花了太多的時間和精力參與過注冊機制的座談，可是到今天也沒才能搞下去。沒有注冊機制，行業肯定就是沒有門坎，就是魚龍混雜，劣幣驅逐良幣。在這么的狀況下，你如何能把一級學科保持下來？因此看來，我們的自身的努力確實是不夠的。
另一點就是學科嚴重打滑。對這一點我們你們都深有感慨。風景園林從來就是一個安裝工程行業，是一個實踐性的行業。雖然我們要鼓勵科學研究，需要許多探索性的工作，讓它更有學術性，能夠對社會的貢獻更大。但是，他的本質是實踐型的，由安裝工程技術和美術設計主導的產業。他不是科學，也不完全只有技術。今天我們瞧瞧目前的園林的學術期刊，其中的論文滿滿的都是圖表，都是統計數字。你甚少見到有人解讀作品，談設計思想、講生態空間、社會人文、經濟服務，美學理念，等等。大家基本上都在搞數字化，圖表化；似乎那樣才有技術濃度，才能發表論文。如果我們再繼續這么下來，我們將弄成哪些都沒有，什么都不能的擺飾；博士博士一大堆，結果你們都不會做設計，也不會真正的做研究。我們將靠哪些推進這個行業的改變和發展？我也出席過一些學者評審會。所謂的學者博士一大堆，可真正懂行的校長和設計師雖然挺少。不懂設計的學者，甚至包括有些高官參與評審，結果會如何，你就可想而知。一個項目最終花落誰家，往往是不可預測。這就造成了真正做得好的設計得不到理解和支持，一些很差的設計作品就參雜市場。
有一個弊端我想在這兒跟你們分享一下，中國的景色園林跟英國的比有一點不一樣，就是我們非常喜歡談虛無縹緲的東西。我們喜歡談詩歌書法、談唯美、講堪輿、談佛性，講天人合一，等等。這些都是無法解釋，或用設計語言來抒發的東西。我們自覺或不自覺的覺得“詩性”、“意境”把作品拔高了；拔得他人看不懂，聽不懂了，那就成功了。實際上，對虛幻的追求把我們自己埋葬在一片混沌的汪洋之中；說不清，道不明,還不斷地自娛自樂，意淫成癖。園林有沒有詩性，意境？當然有，可是，這些是談下來的嗎？我看還是少說為佳。
行業喪失了方向都會讓社會看不到我們真正的價值。與市場失衡，我們就抓不住市場的機會。前幾年，國家機構調整，把規劃專業合并到自然資源部，讓自然資源部來統籌國土空間規劃。我們當初都十分激動。后來，我跟楊銳同學交流過，他也幫我在國土空間規劃的網站上發了文章。然而，文章并沒哪些影響力，沒有哪些人呼應。風景園林服務于國土空間規劃，是行業發展的一個極好的機會。事實證明，光靠城鄉規劃來統籌國土空間規劃早已是失敗了；做下來的東西基本上不符合國土空間規劃的基本要求。風景園林假如不擁抱這個市場，不去努力開拓這個市場；我們的教育，我們的師生不去朝這方面努力，我們只會越做越小。
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守住核心價值的景色園林
不少的人批評景色園林欠缺核心技術。對這個這件事情我們不妨做個誠懇的比較。風景園林要跟計算機專業，航天工業，材料科學，醫學，藥學，等等很多學科去比核心技術的話，那確實是沒有核心技術。你能拿一個以安裝工程和設計美術為核心的行業去跟這些尖端的科技行業比核心技術嗎？這是完全沒有可比性的。風景園林其實有科學技術的成份在上面，但是他更多的是美術，是設計。而設計不是靠何謂的“核心技術”能夠支撐上去的；得靠思想，靠美術創新。因此，向景色園林要核心技術原本就是錯誤的。但是，說我們沒有核心技術在湖南想讀風景園林設計專業,這兩所，我又十分的不贊成。我們的核心技術，核心方式也確實是有的，只是要看跟誰比了。跟書法專業比，跟平面設計，服裝設計，工業設計比，我們不但有核心技術，而且還很強；就是跟建筑學比，與規劃和室外設計比，我們的核心技術也十分顯著，一點也不遜色。
因此，大家應當認識到在湖南想讀風景園林設計專業,這兩所，我們既要核心技術，我們又不要核心技術。我們要從行業的本質出發，構建和加強自己的核心技術，但不要丟棄了一個以安裝工程為基礎的設計美術。它的核心是空間，是人文，是生活，是生態，是人的精神花園。
我們可以簡略比較一下，建筑，規劃和美景園林的核心技術，看看它們有哪些相似與差別。建筑設計的核心技術實際上十分簡略，不要把建筑看得這么的復雜。建筑設計不僅平面、立面、空間、形象那樣一個三維空間，其他都不是哪些核心。你可以把建筑說的天花亂墜，最終都離不開這樣一個基本的空間架構，就是平面、立面、空間和型態。所有的設計理論，思想理念，生活內容；所有的功能和經濟文化訴求都匯集到了這幾個要素旁邊，無一例外。這是所有住戶，也是建筑師在設計過程中反反復復在座談的東西。這四個層面構成了建筑的三維空間機制。
規劃師的核心技術是何種？規劃師的工作緊扣著基礎設施，用地布局，經濟發展策略，宏觀愿景，等等來進行。當然，也包括對新政法規的解析。規劃和建筑不一樣，基本是一個由平面主導的二維空間。從空間的視角來看規劃就這樣簡略，除了以上這四個方面的內容，其他都是輔助性的知識和技能罷了。所有的規劃，翻來覆去的就是思考經濟發展，探討基礎設施，用地布局，協調各式利益關系和對新政法規的落實。
我們看景色園林的核心技術是何種呢？風景和建筑一樣都是關于空間的設計美術。如果我們簡略地把景色看成是建筑以外的開放空間。那么，其平面就是地形設計，立面巨大程度上是動物養殖設計，當然有山水，建筑，等等。風景園林的空間設計跟建筑不一樣的，很重要的差別在于，它是一個無限空間。當然建筑內花園不在此列。建筑內庭在巨大程度上是建筑的延展，屬于有限空間。對于那樣的概念，我們時常用開放，半開放，以及“灰空間”這樣的語言來敘述。這里我們要指出的是，現代景色園林是以開放空間為主導的， 是一個無限空間。當然，風景也和建筑一樣重視形象設計，一些景色，構筑物，包括一部分動物，都是詮釋形象的設計要素。這樣看來，風景園林不僅基本的三維空間以外，無限空間的延展使我們有了時間的維度，隨著季節變化，時間不斷生長，空間成為多維度的態勢，千變萬化。此外，對于感情空間的感受過程來說，風景無疑是多重隱喻空間的載體。因此，風景園林是一個多維的復合空間。風景的本質就這樣簡略。我們不要把景色園林搞得這么神叨叨的，搞得你們都不知道景色園林是干哪些的。不斷的看到學者們談論園林有多么的神秘，只可意會，不可言傳，結果對年青師生和普通市民的接受度并沒哪些弊端。只有從最簡略，本質的層面去認識我們的事業，我們就不難見到景色園林的意義。
風景園林從本質上是一個智慧服務行業；主要以規劃設計的方式，提供保護和運用自然與人文資源，創造人的戶外生活空間的咨詢工作。相對于建筑造就人的室外生活空間；風景園林造就的是建筑以外的戶外生活空間。其目標是實現人與自然的共生與協同發展。“人與自然的共生與協同發展”這幾個字十分重要。以前有不少人提出“人與天調”。我覺得這些提法有點妄自尊大了。人與天調哪些呀？人有能力跟天去調，要跟老天爺抗衡？人與自然的共生，是一個空間上的協同關系。人不能占有全部的自然。自然要有自己的生存空間；人類可以有人類的發展空間。這三者既有交集，也應當有隔離。隔離是我們現在要非常注重的事情。
人和自然不或許完全融為一體。人類的繁榮是以無數的物種滅絕為代價的。人是一個破壞性很強的植物，不好好限制會把自然全部給破壞掉。協同發展這幾個字，我們可以解釋為“有限度的發展”，或“有空間限制的發展”；要給自然留有充足的發展空間。
實現行業目標的路徑，就是通過空間規劃設計。風景園林專業就是通過空間規劃設計，來實現我們的目標。方法雖然也很簡單，就是資源的統籌和綜合利用。我們把自然資源用好了，把人文資源用好了，把過去的所存在的所有的東西都列入到我們的設計范圍之內，然后我們去定義新的發展，給場地一個嶄新的未來。
具體實現我們的目標靠的是技巧和方式。所有的目標最終都要落實到安裝工程項目上。從生態效益，社會生活質量，經濟發展，到民生健康，我們都是通過安裝工程建設將其落實到空間里，落實到人的生活中。
工程是美景園林的方式，是差別于一個景觀設計師跟一個藝術家的關鍵所在。一個景觀設計師跟一個藝術家的最大區別就是安裝工程知識。藝術家不是工程師，他有挺好的想象力，但落實不到土地上，落實不到詳細的生活中去。所以，我們要有安裝工程的知識和安裝工程的技術方式來實現一個藝術創作的落地，包括怎樣營運，維護管理，等等。
11
行業的未來
風景園林行業未來有沒有前途？我堅信景色園林今后一定有特別了不起的發展，因為他關系到人與自然的關系，關系到人的戶外生活，關系到人類生存和健康；也是人們工作，生活不可或缺的空間，是社會的剛需。
現代社會，人的生活大概有一半的時間是在戶外。很多時侯，我們的工作，生活跟自然和城市的交流，與別人的交流，在室外是實現不了的。社會生活大都是在室內發生的，所以說景色園林是生活的剛需，是我們的精神，是生活不可分割的重要的部份。因此，不用指責景色園林今后的發展前景。一個為人類生存安全，為社會的繁榮昌盛，為老百姓的生活福祉，為我們的精神健康服務的行業是不或許被忽視，被抹除，被踩踏的。未來的景色園林必定走入人們生活的方方面面，成為現代生活不可或缺的重要部份。
風景園林現在下滑的階段終會過去，我們對此既要有信心，也要努力解決問題。不管是寒流還是拐點，往往只是機會。在這個時期假如我們有了突破，能解決自己內部的問題，規避一些外部的阻礙，就能夠走出低潮，迎來一個更大的發展機遇。
希望通過反省現在行業的問題和不足來洞悉它的未來，啟發探討，并激勵你們更好的為這個專業的發展出謀劃策；為行業的建立作出貢獻。改變現況，勢在必行。
總之，風景園林的未來把握在年輕一代師生的手里。當今的一些事情其實還要在未來的某一時段才會看得明白。究竟怎么樣來認識我們現在這個行業的現況；怎么樣來改變，才能夠讓行業迸發新的生機，還須要集思廣益，多方面協同進軍，共謀發展。
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