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英國(guó)最具影響力、最重要的藝術(shù)家之一莎拉·盧卡斯迄今為止亞洲最大的個(gè)展將于11月1日在紅磚美術(shù)館舉辦，展覽由紅磚美術(shù)館館長(zhǎng)顏世杰主持。 展覽策劃呈現(xiàn)了藝術(shù)家30多年來(lái)藝術(shù)生涯中的百余件重要作品以及十余件為本次展覽特別創(chuàng)作的新作，涵蓋雕塑、攝影、裝置等領(lǐng)域，全面介紹了這位不羈藝術(shù)家創(chuàng)作的廣度和范圍。獻(xiàn)給中國(guó)觀眾。 突破。

審視中國(guó)三十年的創(chuàng)作生涯

2018年，當(dāng)莎拉·盧卡斯大型回顧展在太平洋彼岸的紐約新美術(shù)館展出時(shí)，她在中國(guó)的首次個(gè)展也在籌劃中。

此次展覽被莎拉·盧卡斯視為“審視她三十年創(chuàng)作生涯的一次大型展覽”。 她將在北京駐地期間完成一系列新作品。 “與英國(guó)人相比，我不太了解中國(guó)人?！?如何思考文化、傳統(tǒng)、無(wú)所畏懼、激進(jìn)和保守主義”。 這并不影響她對(duì)這次在中國(guó)的首次展覽的期待：“每個(gè)展覽本身就是一件藝術(shù)品。在不同的場(chǎng)地和文化語(yǔ)境下，作品所激發(fā)的跨文化對(duì)話也會(huì)有所不同。因此，我有兩只耳朵和眼睛?！?敞開(kāi)心扉，伸出觸角，拭目以待?！?/p>

莎拉·盧卡斯，以毒攻毒，1996

黑白攝影，152.4 x 121.92 厘米

? Sarah Lucas，圖片由倫敦 Sadie 總部提供

作為20世紀(jì)90年代興起的“英國(guó)青年藝術(shù)家”（YBAs）團(tuán)體中的一員，莎拉·盧卡斯1962年出生于英國(guó)倫敦，在瑪格麗特·希爾達(dá)的保守意識(shí)指導(dǎo)下于1980年代在瑪格麗特·英國(guó)的指導(dǎo)下成長(zhǎng)。撒切爾。 在金史密斯學(xué)院學(xué)習(xí)期間，她不再滿足于自己的雕塑作品，因?yàn)樗牡袼茏髌肥艿搅水?dāng)時(shí)極簡(jiǎn)主義的影響。 受到女權(quán)主義文學(xué)、色情作品和性觀念的啟發(fā)，她轉(zhuǎn)向廉價(jià)、容易獲得且與她的生活相關(guān)的材料。

莎拉·盧卡斯，《閑人 1》，2011

緊身褲、絨毛、塑料桶（橙色）、塑料躺椅

186×62.5×55.5厘米

攝影：蓋茨工作室

? Sarah Lucas，圖片由倫敦 Sadie 總部提供

三十年來(lái)，盧卡斯利用“現(xiàn)成物品”和日常物品構(gòu)建了一種獨(dú)特且極具挑釁性的視覺(jué)語(yǔ)言，改造了家具、食物、小報(bào)、絲襪、廁所和香煙等瑣碎的日常物品。 物體被轉(zhuǎn)化為令人困惑、荒誕的場(chǎng)景，或大膽、幽默、對(duì)抗的場(chǎng)景。 《紐約時(shí)報(bào)》曾將盧卡斯的創(chuàng)造力歸因于她“無(wú)所畏懼的挑戰(zhàn)態(tài)度”——“她對(duì)性別、階級(jí)和語(yǔ)言的直率和曖昧的思考使她成為少數(shù)在YBA群體中脫穎而出的重要藝術(shù)家之一”。

莎拉·盧卡斯，《Call Daddy》展覽現(xiàn)場(chǎng)，2015年威尼斯雙年展英國(guó)館，2015年5月9日至11月22日

? Sarah Lucas，圖片由英國(guó)文化協(xié)會(huì)和倫敦 Sadie 總部提供

莎拉·盧卡斯，《精確》，2018

椅子，熒光燈管，177 x 230 x 150 厘米

“DAME ZERO”展覽現(xiàn)場(chǎng)，庫(kù)里曼齊托，墨西哥城，2018年3月17日-5月5日，

? Sarah Lucas，圖片由墨西哥 Curry Manzito 畫(huà)廊和倫敦 Sadie 總部提供

“我相信中國(guó)觀眾已經(jīng)準(zhǔn)備好迎接莎拉·盧卡斯即將帶來(lái)的颶風(fēng)級(jí)文化影響。” 策展人嚴(yán)世杰表示：“20世紀(jì)90年代出現(xiàn)的YBA群體有著特殊的背景。 與30年前相比，當(dāng)今世界發(fā)生了巨大變化。 作為YBA的重要成員，我們很高興在本次展覽中看到Lucas始終保持著強(qiáng)大的創(chuàng)造力并堅(jiān)持一貫的風(fēng)格。 同時(shí)，它也對(duì)這個(gè)時(shí)代有積極的回應(yīng)?！?/p>

用日常用品重新定義女性的角色

莎拉·盧卡斯以其使用物體作為人體的延伸或替代品的作品而聞名。 這些暗示性作品往往使用短暫的材料，如農(nóng)產(chǎn)品、食品，或者香煙、啤酒罐等象征工人階級(jí)的產(chǎn)品。 廁所、浴缸、汽車(chē)等，這次藝術(shù)家還將利用在北京“發(fā)現(xiàn)”的浴缸和汽車(chē)來(lái)創(chuàng)作新作品。

1994年創(chuàng)作的裝置作品《Au Naturel》是盧卡斯早期的代表作之一。 一張廢棄的床墊靠在墻上。 一個(gè)水桶和兩個(gè)瓜代表一個(gè)女人的身體。 兩個(gè)橙子和一根黃瓜象征著男人。 這種對(duì)食物以及人體的使用，預(yù)示著十年后藝術(shù)家將自己描繪成廁所——一個(gè)消化廢物的容器。

莎拉·盧卡斯，《純粹》，1994

床墊、瓜、橙子、黃瓜、水桶，84 x 167.8 x 144.8 厘米

?Sarah Lucas，圖片由倫敦 Sadie 總部提供

盧卡斯在他后來(lái)的雕塑中也經(jīng)常使用廁所元素。 例如，《軟墊馬桶》（2017）使用像尿液一樣黃色的樹(shù)脂來(lái)制作馬桶。 擬人化的特征和半透明的材質(zhì)令人意想不到。 優(yōu)雅，與廁所本身的骯臟含義相矛盾。 “幽默”是盧卡斯作品的一個(gè)關(guān)鍵切入點(diǎn)，在她的廁所雕塑中起到了雙關(guān)語(yǔ)的作用：她顛覆性地將杜尚的男性小便池改造成女性對(duì)應(yīng)的廁所，暗指馬塞爾·杜尚的《馬塞爾噴泉》（1917）； 它不僅向杜尚致敬，也彌補(bǔ)了二十世紀(jì)前衛(wèi)藝術(shù)實(shí)踐中女性藝術(shù)家的缺失。

莎拉·盧卡斯，《軟廁所 3》，2017

鑄造樹(shù)脂，冰箱，124 x 47.5 x 44.5 厘米

攝影：約翰·阿諾德

? Sarah Lucas英語(yǔ)作文網(wǎng)，由舊金山美術(shù)博物館和倫敦 Sadie 總部提供

煙霧在盧卡斯早期的形象創(chuàng)作中占有重要地位：煙霧是男性氣概和不當(dāng)行為的象征。 香煙在俚語(yǔ)中意為“棺材釘”，是我們這個(gè)時(shí)代最流行、最商品化的死亡象征。 《基督你知道這并不容易》（Christ You Know It Ain't Easy，2003）是一個(gè)巨大的耶穌圣像，裹著香煙，掛在英國(guó)國(guó)旗的中央。 它結(jié)合了國(guó)家、宗教、褻瀆、吸煙和死亡主題。 在大型雕塑《墓志銘B(tài)LAH BLAH》（2018）中，香煙像馬賽克貝殼一樣附著在車(chē)身上，與汽車(chē)破爛的外觀和裸露的發(fā)動(dòng)機(jī)形成鮮明對(duì)比——巧妙地將暴力付諸行動(dòng)，以微妙的方式暗指死亡。

莎拉·盧卡斯，《廢話墓志銘》，2018

汽車(chē)，煙霧，210 x 450 x 245 厘米

?Sarah Lucas，圖片由墨西哥城和紐約的 kurimanzutto 畫(huà)廊以及倫敦 Sadie 總部提供

1990年至1998年的“自畫(huà)像”系列是莎拉·盧卡斯藝術(shù)實(shí)踐的重要組成部分。 她既是創(chuàng)造者，又是主體。 盧卡斯將鏡頭轉(zhuǎn)向自己，穿著曖昧而男性化的服裝，卻保留著女性化和性挑釁的語(yǔ)氣，諷刺地扮演著“凝視”下的主體和客體角色。 “盧卡斯的許多早期作品都是自傳性的，具有強(qiáng)烈的‘男性化’，或者至少是故意‘反女性化’，或者是雌雄同體?！?著名女權(quán)主義藝術(shù)史學(xué)家琳達(dá)·諾克林 (Linda Nochlin) 曾這樣評(píng)價(jià)盧卡斯的作品：“性別認(rèn)同的模糊性以及現(xiàn)代大眾再現(xiàn)中的粗俗和粗俗正是盧卡斯所探討的主題——作品以一種震驚世人的方式引發(fā)了爭(zhēng)議。”對(duì)性別權(quán)力關(guān)系結(jié)構(gòu)的討論既是個(gè)人的，也是社會(huì)的?！?/p>

莎拉·盧卡斯 (Sarah Lucas)，以火救火 x 20 包，1997 年

丙烯墨水黑白印刷，304.8 x 1219.2 厘米

“法律”展覽，Sadie 總部場(chǎng)外，倫敦圣約翰閣樓，1997 年 5 月 3 日至 6 月 9 日

? Sarah Lucas，圖片由倫敦 Sadie 總部提供

莎拉·盧卡斯，自畫(huà)像，1993

牛皮紙彩色復(fù)印，175.26 x 149.86 厘米

? Sarah Lucas，圖片由倫敦 Sadie 總部提供

“兔子”系列雕塑始于1997年，利用標(biāo)志性的褲襪和現(xiàn)成的物體塑造出柔軟、舒展開(kāi)的女性般的身體。 “NUDs”系列雕塑于2009年首次展出，同樣用羽絨褲襪塑造出難以區(qū)分的造型，實(shí)現(xiàn)了“強(qiáng)”與“弱”的矛盾結(jié)合。 盧卡斯為本次展覽特別創(chuàng)作的新作《兔子》和《NUD》也將隨新展一同亮相。

莎拉·盧卡斯，《紅兔子》，2019

緊身衣、金屬絲、粉色鞋子、紅色丙烯顏料、木吧凳

110×53×62厘米

攝影：羅伯特·格洛瓦茨基

? Sarah Lucas，圖片由倫敦 Sadie 總部提供

莎拉·盧卡斯橘子郡查普曼大學(xué)，《中國(guó) NUD 6》，2019

連褲襪，羊毛，金屬絲，41x 27x 29 厘米

攝影：羅伯特·格洛瓦茨基

? Sarah Lucas，圖片由倫敦 Sadie 總部提供

“Penetralia”系列雕塑的創(chuàng)作始于2008年，它們是類(lèi)似古代圖騰的神秘物體。 這位藝術(shù)家用在英國(guó)薩福克的家附近發(fā)現(xiàn)的燧石模型制作了石膏模型，并添加了未經(jīng)處理的木材。 等待。 搬到薩福克鄉(xiāng)村后，盧卡斯對(duì)英國(guó)的習(xí)俗和異教魅力有了新的認(rèn)識(shí)。 這個(gè)系列標(biāo)志著盧卡斯作品中神秘品質(zhì)的開(kāi)始。

莎拉·盧卡斯，《國(guó)王》，2008

石膏、金屬絲、木材，123 x 120x 30 厘米

? Sarah Lucas，圖片由倫敦 Sadie 總部提供

展覽開(kāi)幕當(dāng)天，藝術(shù)家還將呈現(xiàn)行為裝置作品《一千個(gè)雞蛋：獻(xiàn)給女人》，邀請(qǐng)身著女裝的男女向一堵空白的墻壁扔雞蛋。 雞蛋常常與生育的概念聯(lián)系在一起。 在盧卡斯的作品中，不同形狀的雞蛋反復(fù)出現(xiàn)，起到象征和喜劇的效果。 布滿蛋黃、蛋清和蛋殼泄漏痕跡的墻壁將成為這一“發(fā)生”的見(jiàn)證者。 藝術(shù)家說(shuō)：“你可以發(fā)泄和釋放很多。這是一種解放活動(dòng)，我認(rèn)為女性通常沒(méi)有機(jī)會(huì)釋放。”

2018年紐約新美術(shù)館《女人的一千個(gè)雞蛋》

? 莎拉·盧卡斯 照片：Liz Ligon

跨越25年，呈現(xiàn)“YBA”群像

本次展覽的文獻(xiàn)部分特別呈現(xiàn)了莎拉·盧卡斯的好友、攝影師約翰尼·尚德·基德 (Johnnie Shand Kydd) 的 35 幅攝影作品，他從 90 年代起就一直通過(guò)圖像記錄自己的生活。 藝術(shù)家朋友，尤其是藝術(shù)家在工作室和俱樂(lè)部、酒吧等社交場(chǎng)所的生活，包括莎拉·盧卡斯 (Sarah Lucas)、特雷西·艾敏 (Tracey Emin)、達(dá)米恩·赫斯特 (Damien Hirst)、加里·休謨 (Gary Hume)、安格斯·費(fèi)爾赫斯特 (Angus Fairhurst)、馬特·科利肖 (Mat Collishaw) ，以及查普曼兄弟（Jake and Dinos Chapman）等，被譽(yù)為“YBA運(yùn)動(dòng)的編年史家”。

莎拉·盧卡斯 (Sarah Lucas)，藝術(shù)家達(dá)米安·赫斯特 (Damien Hirst) 和安格斯·費(fèi)爾赫斯特 (Angus Fairhurst)，Starman，倫敦，2003 年

攝影：約翰尼·桑德·基德

莎拉·盧卡斯和藝術(shù)家特蕾西·艾敏，圣約翰餐廳，倫敦，1997 年

攝影：約翰尼·桑德·基德

展出的攝影作品跨越25年，記錄了盧卡斯和他的朋友們從1996年至今的故事。 盧卡斯在攝影師的鏡頭下總是引人注目，要么完全無(wú)視相機(jī)的存在，要么完全面對(duì)相機(jī)； 正如 Xander Kidd 所說(shuō)：“拍攝一張讓人覺(jué)得盧卡斯無(wú)聊的照片幾乎是不可能的。不可能?！?/p>

朱利安·西蒙斯，《Taped Up》，靜幀

朱利安·西蒙斯，雞蛋，靜幀

文學(xué)區(qū)還將陳列大量莎拉·盧卡斯的畫(huà)冊(cè)、手稿和代表她一生的物品，以及盧卡斯的搭檔朱利安·西蒙斯拍攝的視頻，讓觀眾近距離了解這位激進(jìn)前衛(wèi)的人物。 - 前衛(wèi)藝術(shù)家。

*由于部分內(nèi)容的特殊性，建議您酌情參觀。 未成年人必須由父母/監(jiān)護(hù)人陪同。

如有查詢，請(qǐng)聯(lián)系

或致電+86 1084576669 – 8800。

關(guān)于藝術(shù)家

莎拉·盧卡斯1962年出生于倫敦。1982年至1987年就讀于工人大學(xué)、倫敦印刷學(xué)院和金史密斯學(xué)院。

她的大型回顧展于2018年9月至2019年1月在紐約新博物館舉辦，隨后該展覽于2019年6月至9月在洛杉磯哈默博物館展出。在參加了開(kāi)創(chuàng)性的群展“凍結(jié)”之后1988年，盧卡斯早期的個(gè)展包括在倫敦藝術(shù)家擁有的畫(huà)廊City Racing的展覽，以及在倫敦金利街的“Entire”展覽。 整個(gè)笑話展覽。 1993 年，她與特蕾西·艾敏 (Tracey Emin) 合作在貝斯納爾格林 (Bethnal Green) 推出了為期六個(gè)月的 The Shop 項(xiàng)目。

她在過(guò)去十年的展覽和駐場(chǎng)活動(dòng)包括 2011 年在奧地利克雷姆斯藝術(shù)館舉辦的 LUCAS BOSCH GELATIN； 迭戈·里維拉-A，墨西哥城橘子郡查普曼大學(xué)，2012年在納瓦克之家美術(shù)館舉辦的“NUDS”（后來(lái)收錄在百科全書(shū)《TITTIPUISS??IDAD》中）； “普通事物”，利茲亨利摩爾學(xué)院，2012年。從2012年到2013年，“情境”空間連續(xù)舉辦了八次展覽——倫敦Sadie Coles畫(huà)廊專(zhuān)門(mén)展示盧卡斯作品的空間。 2013年，她在倫敦Whitechapel美術(shù)館舉辦大型回顧展，2014年至2014年，她在維也納分離派博物館和格拉斯哥Tramspace舉辦創(chuàng)意研究展。 2015年，她代表英國(guó)參加威尼斯雙年展并舉辦展覽“I SCREAMDADDIO”； 2016年，她在倫敦約翰索恩爵士博物館舉辦了展覽，2017年在英國(guó)赫爾的亨伯街美術(shù)館舉辦了展覽。 權(quán)力在女性手中”（POWER IN WOMAN）。

關(guān)于策展人

顏世杰，紅磚美術(shù)館創(chuàng)始人、館長(zhǎng)、策展人。 我們始終堅(jiān)持“學(xué)術(shù)為本、質(zhì)量第一”的原則，在國(guó)內(nèi)率先提出并實(shí)施“生態(tài)體驗(yàn)館”運(yùn)營(yíng)理念。 2016年，顏世杰策劃了“識(shí)別區(qū)：中國(guó)·丹麥家具設(shè)計(jì)”展覽，首次讓中國(guó)古代家具以設(shè)計(jì)的名義與丹麥家具設(shè)計(jì)大師進(jìn)行對(duì)話； 2017年，嚴(yán)世杰參加了中國(guó)和德國(guó)最大的展會(huì)。 在“德國(guó)8”文化交流項(xiàng)目中，作為副總策展人，與總策展人范迪安、沃爾特·斯梅林共同策劃了“先鋒——德國(guó)非正式藝術(shù)”展覽； 2018年策劃奧拉維爾·埃利亞松迄今為止在中國(guó)最大的個(gè)展“奧拉維爾·埃利亞松：未知的路”； 他策劃的展覽還包括：“加藤泉”（2018年）、“安德烈亞斯·穆埃：攝影”（2018年）、“安德烈斯·塞拉諾：美國(guó)視角”（2017年）、“溫普林20世紀(jì)80年代中國(guó)前衛(wèi)藝術(shù)檔案”和1990年代》（2016）等引起文化關(guān)注的展覽，引起藝術(shù)界廣泛關(guān)注。

即將推出

即將舉行的展覽

莎拉·盧卡斯

2019.11.2-2020.2.16

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購(gòu)票時(shí)間：2019.10.23-10.31

展覽時(shí)間10月14日至10月31日

博物館門(mén)票80元（優(yōu)惠票60元）

11月1日不對(duì)外開(kāi)放

冬季（10月1日-次年4月30日）

開(kāi)放時(shí)間：周二至周日

10:00-17:30（最后入場(chǎng)時(shí)間為17:00）

紅磚美術(shù)館首次推出新學(xué)生會(huì)員卡

150元享受全年藝術(shù)展覽免費(fèi)入場(chǎng)（特展除外）

享受特展門(mén)票20%折扣

僅限全日制專(zhuān)科生、本科生、碩士生、博士生

詳情請(qǐng)點(diǎn)擊會(huì)員卡圖片

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以上圖片信息由紅磚美術(shù)館提供