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“小百花”創(chuàng)立40年來(lái)，以其青春氣息、創(chuàng)新氣質(zhì)而廣受歡迎。 作為我國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分，傳統(tǒng)戲曲如何回應(yīng)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)型、創(chuàng)新發(fā)展的當(dāng)代命題，可以通過(guò)“浙江小百花”現(xiàn)象來(lái)汲取新知、重溫過(guò)去。

越劇演員陳麗君（左）、李云霄在杭州蝴蝶劇院表演新越劇《新龍門客棧》（2023年9月24日攝）。新華社

在人群中尋找她：多么美麗的一束“小花”

杭州蝴蝶劇院位于杭州市中心曙光路，坐北朝南，與西湖僅一青山之隔。 美麗的劇場(chǎng)里，隨著悠揚(yáng)的歌聲旋律響起，《新龍門客棧》的演出如火如荼地開(kāi)始了。

聲音穿過(guò)歷史的長(zhǎng)廊，追溯到40年前。 這里也是浙江小百花越劇團(tuán)的誕生地。 當(dāng)時(shí)，這里只有低矮破舊的建筑和大片的農(nóng)田。

越劇起源于浙江嵊州，以“全女班”表演而聞名，表現(xiàn)出柔和、飄逸、婉轉(zhuǎn)、細(xì)膩的藝術(shù)風(fēng)格。 20世紀(jì)80年代初，浙江越劇的發(fā)展遇到了后繼無(wú)人的困境。 面臨“四位200歲名家、三位兩牙老生”的人才困境。

為此，浙江省文化廳決定在全省青年演員中進(jìn)行“海選”，通過(guò)文藝演出選拔28名優(yōu)秀演員，同時(shí)聚集舞臺(tái)創(chuàng)作等領(lǐng)域人才進(jìn)行集中培養(yǎng)。

1983年11月，由這些青年才俊組成的“浙江越劇小白花演出團(tuán)”在香港演出14天15場(chǎng)。 他們醇厚的歌聲和扎實(shí)的技巧征服了香港觀眾，“浙江小白花”一時(shí)名聲大噪。 香港。

次年5月，在眾多文藝界人士的呼吁下，浙江省人民政府決定成立浙江小白花越劇團(tuán)。 演出團(tuán)28名“小百花”大部分留在杭州加入劇團(tuán)。

老牌演員趙小禎就是其中之一。 回憶起自己40多年的演藝生涯，她笑著說(shuō)：“《小白花》不僅改變了我們的命運(yùn)，也改變了浙江越劇的發(fā)展方向。”

紀(jì)錄片《越劇百年》總導(dǎo)演鐘野平認(rèn)為，浙江小白花越劇團(tuán)的成立是浙江省文工團(tuán)標(biāo)志性的改革事件，為中國(guó)越劇提供了不拘一格的人才培養(yǎng)方式獎(jiǎng)勵(lì)新人的歌劇甚至中國(guó)話劇。

隨后，這群平均年齡僅18歲的“小百花”，秉承“敬業(yè)、敬業(yè)、協(xié)作”的工作精神和“求精、創(chuàng)新、求美”的創(chuàng)作意識(shí)，迅速在歌劇界脫穎而出：

《五個(gè)女兒》、《陸游與唐琬》、《西廂記》、新版《梁祝》等優(yōu)秀作品頻頻亮相，觸動(dòng)人心、引起共鳴； 毛偉濤、董克娣、陳慧玲、蔡哲飛、張一清等越劇著名演員，深耕藝術(shù)，先后榮獲中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)，毛偉濤也是“三梅花”獲得者貝語(yǔ)網(wǎng)校，成為越劇舞臺(tái)領(lǐng)軍人物； 他們首創(chuàng)“詩(shī)意越劇”的藝術(shù)風(fēng)格浙江省藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，將“寫意”的戲劇理念融入到從布景到表演的每一個(gè)舞臺(tái)元素中。 它豐富了越劇乃至中國(guó)戲劇的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

浙江音樂(lè)學(xué)院戲劇研究所特聘研究員蔣忠琪30多年來(lái)一直關(guān)注“小百花現(xiàn)象”。 他表示，40年來(lái)，“浙江小百花”以其鮮明的江南文化特色，不斷探索創(chuàng)新，聚焦時(shí)代審美需求，優(yōu)化藝術(shù)表現(xiàn)形式，為中國(guó)越劇的發(fā)展做出了突出貢獻(xiàn)。舞臺(tái)資源。

永不懈怠：“小白花”躍進(jìn)“新龍門”

去年8月，一段“賈婷手捧金玉繞圈”的短視頻讓越劇《新龍門客棧》火遍網(wǎng)絡(luò)，主演陳麗君、李云霄的人氣也隨之飆升。

“看這部劇，不能只看《轉(zhuǎn)圈圈》，要看演員的唱腔、誦經(jīng)、打斗，還要看劇情中的俠義精神，以及其中的藝術(shù)創(chuàng)新。” 該劇制片人浙江笑笑介紹說(shuō)，百花悅劇場(chǎng)名譽(yù)院長(zhǎng)、藝術(shù)總監(jiān)毛偉濤表示。

2023年3月28日，改編自經(jīng)典武俠電影《新龍門客棧》的同名越劇成功登臺(tái)演出。 服裝、化妝、道具體現(xiàn)了更加時(shí)尚的“新國(guó)風(fēng)”特色，而在舞臺(tái)設(shè)計(jì)方面，采用了“環(huán)境劇”風(fēng)格，讓觀眾席和舞臺(tái)處于同一個(gè)“客棧”，讓讓觀眾離演員更近。

“他們的動(dòng)作、表情、神態(tài)都經(jīng)得起觀眾的仔細(xì)推敲，他們覺(jué)得越劇真是又美又‘颯’！” 觀眾周女士表示，她以前對(duì)越劇了解甚少。 這次她和朋友們一起觀看了《新越劇》。 《龍門客棧》浙江省藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，我立刻就著迷了。

小白花越劇為何讓觀眾流連忘返？

“不斷創(chuàng)新，讓青春靚麗的生活美與優(yōu)雅柔美的藝術(shù)美不斷碰撞，激發(fā)新的活力。” 浙江小百花越劇院副院長(zhǎng)、浙江小百花越劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)蔡哲飛說(shuō)。

40年始終如一的藝術(shù)追求，在越劇舞臺(tái)上留下了許多難忘的瞬間：

作為越劇創(chuàng)新的“先鋒”，毛偉濤將戲服的下擺掀起，運(yùn)用從川劇中學(xué)到的“褶子技”，讓觀眾看到張勝找到愛(ài)情后的狂喜； 他還會(huì)剪發(fā)、扭頸、縮頸，顛覆自己原本的瀟灑少年形象，將孔乙己迂腐卑賤的生活演繹得栩栩如生； 他還披頭散發(fā)，戴上墨鏡，翻白眼望天，手拿二胡演奏阿丙，引得觀眾陣陣掌聲……

作為越劇創(chuàng)新的代表劇團(tuán)，“浙江小百花”在《西廂記》中首次使用旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)，讓男女主角共用舞臺(tái)，互不相見(jiàn)，而且各自有自己的悲傷； 新版《梁祝》中，男女主角手中的粉絲就像彩蝶翩翩起舞，傳遞著你我之間的親情； 為了表演《春香傳奇》，他們特意學(xué)了舞蹈，讓觀眾猜測(cè)“小白花”是否邀請(qǐng)了韓國(guó)演員……

從魯迅小說(shuō)到布萊希特戲劇，從古希臘神話到韓國(guó)故事，許多文學(xué)作品都成為浙江越劇的改編題材。

每一個(gè)精彩瞬間，都是一個(gè)從未停止的創(chuàng)新理念，也是一代又一代越劇工作者的藝術(shù)追求。

八十多歲的歌劇導(dǎo)演楊小青是“詩(shī)意越劇”的重要?jiǎng)?chuàng)始人，也被三代“小百花”稱為“楊媽媽”。 仍堅(jiān)守在導(dǎo)演第一線的她感慨：正是因?yàn)樗龔奈捶潘蛇^(guò)對(duì)美和藝術(shù)的追求，《小百花》才能長(zhǎng)久保持繁榮。

不斷創(chuàng)新：滿園春意，砥礪前行

今年是浙江小百花越劇團(tuán)成立40周年。

新年伊始，劇團(tuán)開(kāi)啟新一輪全國(guó)巡演，在15個(gè)城市進(jìn)行了30多場(chǎng)演出，多部經(jīng)典劇目，所到之處都引起了觀眾的熱情。 有的觀眾在揚(yáng)州看完仍不滿意，又追隨到南京……一位大學(xué)生看完演出后表示：“《小百花》這部劇有一種磁場(chǎng)，牢牢抓住了觀眾的心。”

一排排的熒光棒、粉絲的吶喊聲……回望過(guò)去，戲曲演員們深受鼓舞：傳統(tǒng)越劇只有通過(guò)創(chuàng)新發(fā)展，才能不斷增強(qiáng)感染力。

一部作品吸引“短期流量”，而《浙江小百花》則追求一個(gè)劇團(tuán)、一個(gè)劇種乃至傳統(tǒng)戲曲的“持續(xù)增量”。 在誠(chéng)信創(chuàng)新的道路上，“小百花”不斷探索：

劇目創(chuàng)新。 《小白花》一直注重作品的創(chuàng)新，以量身定制的作品培養(yǎng)演員，以正直創(chuàng)新的作品吸引觀眾。 蔡哲飛表示，劇團(tuán)的每一次“超越”都是基于觀眾的文化需求。 在了解市場(chǎng)和觀眾的基礎(chǔ)上，找到該劇藝術(shù)風(fēng)格與時(shí)代的連接點(diǎn)、與觀眾的共鳴點(diǎn)。

傳播新的。 近年來(lái)，除了傳統(tǒng)的宣傳渠道外，“小白花”越劇還利用微博、抖音、嗶哩嗶哩等互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)拉近與觀眾的距離。 “不斷探索符合時(shí)代發(fā)展和當(dāng)代年輕觀眾的表現(xiàn)方式，進(jìn)一步拓寬受眾范圍，給越劇帶來(lái)新的發(fā)展機(jī)遇。” 浙江小白花越劇劇院院長(zhǎng)王彬梅說(shuō)。

人才培養(yǎng)。 浙江小白花越劇團(tuán)還加強(qiáng)與浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院校團(tuán)的合作，于2008年、2019年開(kāi)設(shè)了兩期戲曲表演“小白花班”，通過(guò)舞臺(tái)化課堂教學(xué)、系統(tǒng)化藝術(shù)實(shí)踐、定制校師等方式， ——對(duì)老師培養(yǎng)越劇人才。

通信頻譜新。 毛偉濤一直在思考中國(guó)戲曲的現(xiàn)代性和世界性問(wèn)題。 十多年來(lái)，她帶領(lǐng)多個(gè)劇團(tuán)參加國(guó)際知名藝術(shù)節(jié)，擴(kuò)大中國(guó)戲曲在海外的影響力。 2016年，她主演的新穿越劇《科里奧蘭與杜麗娘》在英國(guó)倫敦首播。 該劇融合并改編了湯顯祖的《牡丹亭》和莎士比亞的《科利奧蘭納斯》，開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)新時(shí)代。 這場(chǎng)跨越時(shí)空的對(duì)話在隨后的歐洲巡演中得到了熱烈反響。

“當(dāng)越劇登上國(guó)際最高端舞臺(tái)，當(dāng)外國(guó)劇團(tuán)來(lái)引進(jìn)、改編越劇，就是提高中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化對(duì)外傳播、增強(qiáng)文化自信的最好體現(xiàn)。” 毛偉濤說(shuō)道。