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《長(zhǎng)津湖》海報(bào)

《長(zhǎng)津湖》格局宏大，具有史詩(shī)氣質(zhì)。影片并非簡(jiǎn)單地圍繞長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役展開(kāi)劇情，亦非孤立地描述長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役，而是將其置于整個(gè)朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)和當(dāng)時(shí)復(fù)雜的國(guó)際國(guó)內(nèi)形勢(shì)的大背景下，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的開(kāi)始、戰(zhàn)爭(zhēng)的發(fā)展、中國(guó)參戰(zhàn)、第九兵團(tuán)進(jìn)軍朝鮮東部戰(zhàn)場(chǎng)等進(jìn)行了詳盡的闡釋。最后，長(zhǎng)達(dá)一小時(shí)的長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役是影片的高潮。在鏡頭畫(huà)面上，影片采用全方位、多角度的拍攝手法，將長(zhǎng)鏡頭、全鏡頭、中鏡頭、特寫(xiě)和特寫(xiě)鏡頭相結(jié)合，相得益彰，力求全景式地展現(xiàn)這場(chǎng)扭轉(zhuǎn)朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)果的偉大戰(zhàn)役的始末。 影片中的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面氣勢(shì)磅礴、驚心動(dòng)魄，充分弘揚(yáng)了志愿軍將士不怕艱苦、保家衛(wèi)國(guó)的英雄精神，書(shū)寫(xiě)了一部值得歌頌、氣勢(shì)磅礴的壯麗史詩(shī)。

在人物形象方面，影片對(duì)毛澤東、彭德懷、宋時(shí)輪等國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人和高級(jí)軍事指揮員的刻畫(huà)，盡量避免以往革命戰(zhàn)爭(zhēng)片對(duì)偉人形象的刻板、概念化處理。如對(duì)戰(zhàn)略形勢(shì)的分析、出兵的決策，體現(xiàn)了毛澤東同志作為黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的遠(yuǎn)見(jiàn)卓識(shí)和戰(zhàn)略謀劃；毛岸英同志逝世后，毛主席在風(fēng)雪之夜獨(dú)自徘徊在院落里，展現(xiàn)了他作為父親平凡的一面和當(dāng)時(shí)復(fù)雜的內(nèi)心情感。張涵予飾演的宋時(shí)輪堅(jiān)毅剛毅，頗具魅力。雖然毛岸英的戲份不多，但黃軒的表演內(nèi)斂含蓄，把控自如，將形象演繹得英姿颯爽、感人肺腑。

影片在人物形象方面最大的亮點(diǎn)，是對(duì)以七連連長(zhǎng)吳千里及其弟吳萬(wàn)里、連隊(duì)指導(dǎo)員梅生、炮兵排長(zhǎng)雷隨生、火力排長(zhǎng)余從榮、神槍手平和、三營(yíng)長(zhǎng)譚子偉為代表的一線基層官兵的重描。影片通過(guò)這些集體的群像，為戰(zhàn)爭(zhēng)主線設(shè)定了個(gè)體視角，著力挖掘人的情感，表達(dá)了對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)中每一個(gè)生命個(gè)體的人文關(guān)懷。個(gè)體視角的融合，不僅烘托出了軍人的兄弟情誼和大義，也傳遞出了他們的愛(ài)國(guó)情懷、家庭責(zé)任感、對(duì)和平的向往，不僅讓人物形象更加立體、生動(dòng)、飽滿，也升華了影片“保家衛(wèi)國(guó)”的愛(ài)國(guó)情懷。

在思想主題的呈現(xiàn)上，影片以人物的口吻，以親身經(jīng)歷講述志愿軍出征朝鮮的意義。無(wú)論是梅生的“該打的仗我們都打了，為了讓我們的子孫后代不用再打！”，還是平和的“這一戰(zhàn)不打，我們的下一代還要打！”，都點(diǎn)明了抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)是一場(chǎng)抵抗侵略、保衛(wèi)和平、保衛(wèi)新中國(guó)的正義之戰(zhàn)，讓觀眾強(qiáng)烈感受到志愿軍將士的愛(ài)國(guó)主義情懷和英勇奉獻(xiàn)精神，從而更加珍惜今天的幸福生活。

影片的敘事是《長(zhǎng)津湖》最受爭(zhēng)議的部分，有理論家認(rèn)為影片的敘事薄弱，牽強(qiáng)附會(huì)。在我看來(lái)，《長(zhǎng)津湖》的敘事雖然在一些細(xì)節(jié)上存在瑕疵，但整體上還是可圈可點(diǎn)的。開(kāi)頭吳千里家訪的情節(jié)，正是將國(guó)家層面的宏大敘事與個(gè)人層面的微觀敘事相結(jié)合，構(gòu)建了家國(guó)同仇的情感邏輯，所以并不冗余。在七連奔赴戰(zhàn)場(chǎng)的途中，為了避免敘事的平淡，影片巧妙地設(shè)計(jì)了列車遭敵機(jī)轟炸、石灘空襲、通訊塔激戰(zhàn)、雪夜伏擊增援部隊(duì)等情節(jié)，視覺(jué)效果讓?xiě)?zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面具有高度的真實(shí)感，讓人有身臨其境之感。 在長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役的高潮部分，殲滅“北極熊團(tuán)”的戰(zhàn)斗緊湊激烈，充滿張力，時(shí)刻抓住觀眾的心，讓觀眾的情緒隨著志愿軍將士的生死而起伏，將影片的“情感效果”發(fā)揮得淋漓盡致。

當(dāng)然，影片的敘事也有不足之處。比如第七連送電臺(tái)的情節(jié)，本意是串聯(lián)西線和東線戰(zhàn)場(chǎng)，但情節(jié)設(shè)計(jì)似乎有些過(guò)頭。西線的清川江和東線的長(zhǎng)津湖并不近，中間還隔著高山。將緊急受命開(kāi)赴東線的第七連派往指揮部所在的大禹洞送電臺(tái)，似乎有些牽強(qiáng)。其實(shí)沒(méi)有必要刻意把兩條戰(zhàn)線的事件串聯(lián)起來(lái)長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役真實(shí)歷史，如果用平行蒙太奇的方式分別敘述兩條戰(zhàn)線長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役真實(shí)歷史，或許更符合邏輯，也有助于讓敘事在主次和細(xì)節(jié)上更加清晰。此外，影片中也有敘事讓位于視覺(jué)效果的情況。 比如，原劇本中吳千里的家鄉(xiāng)是北方的一個(gè)山村，但導(dǎo)演考慮到視覺(jué)效果，將其改為風(fēng)景優(yōu)美的浙江省臺(tái)州市仙居縣。

《長(zhǎng)津湖》引發(fā)的另一個(gè)爭(zhēng)議是真實(shí)性問(wèn)題。有人批評(píng)影片未能像紀(jì)錄片《冰血長(zhǎng)津湖》《長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役》那樣真實(shí)地再現(xiàn)戰(zhàn)役的歷史原貌。筆者認(rèn)為這種批評(píng)過(guò)于苛刻，混淆了歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的區(qū)別。客觀地說(shuō)，影片在真實(shí)性方面還是下了功夫的，在現(xiàn)有的條件下，力求最大程度地還原戰(zhàn)役的真實(shí)情況和某些細(xì)節(jié)。比如志愿軍用銅哨聲作為攻擊信號(hào)、用迫擊炮轟炸敵人火力點(diǎn)、在冰天雪地里吃凍土豆、連隊(duì)在嚴(yán)寒中被凍成冰雕等。這些真實(shí)的細(xì)節(jié)，展現(xiàn)了志愿軍在極其艱苦的條件下，以血肉之軀與飛機(jī)、坦克搏斗、重創(chuàng)美軍的光輝戰(zhàn)績(jī)，歌頌了志愿軍不畏強(qiáng)敵、敢于戰(zhàn)斗的英雄壯舉。 影片的真實(shí)性還在于毫不掩飾戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷與悲壯英語(yǔ)作文，炮火下殘缺的肢體、戰(zhàn)斗中失去的生命、吳千里筆記本上用紅色標(biāo)記的名字、雷排長(zhǎng)的遺言“別丟下我一個(gè)人在這里”……無(wú)一不在訴說(shuō)著戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，同時(shí)也強(qiáng)烈凸顯了志愿軍戰(zhàn)士偉大的奉獻(xiàn)與犧牲精神。

綜上所述，《長(zhǎng)津湖》在激發(fā)觀眾愛(ài)國(guó)情懷的同時(shí)，通過(guò)激烈、壯麗的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，獲得了較高的觀賞價(jià)值，并取得了豐厚的票房收益。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，影片是成功的。雖然在細(xì)節(jié)上還存在一些瑕疵，但能給人以深刻的思想啟迪和情感觸動(dòng)，讓觀眾認(rèn)識(shí)到在抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)中，每一位志愿軍戰(zhàn)士的名字都值得被廣泛頌揚(yáng)，每一場(chǎng)英勇的戰(zhàn)斗都值得被永遠(yuǎn)銘記。（周忠謀）