更新時間：2022-06-24 16:45:24作者：admin2
在中國樂壇兩個人都是有影響力的人。能稱歌唱家的不人不算少，卻很難出其左右。
蔣大為和李雙江演唱風格不同，就好比啤酒和白灑是根據人的喜好不同而不同。如果蔣大為的歌是贊美詩的話，李雙江的歌就是抒情詩。
在我看來蔣大為是先天當家，而李雙江是后天做主。
關于蔣大為與李雙江誰唱的水平更高的問題，別不多說僅演唱技巧和水平而論。
1.從兩者聲帶的先天條件而論，從蔣大為的聲帶、音色、音質上先天比李雙江要強些，簡單說蔣大將唱歌本錢比李雙江要好些，但這代表不了演唱水平發(fā)揮的問題。
第一:演唱技巧包括哪些內容？？？
演唱技巧，包括發(fā)聲方法、氣吸運用、不同音區(qū)過度與跨越。發(fā)聲的音色、音質、哄鳴及音域的范圍.....。
李雙江因先天條件比蔣大為稍遜色些，但是李雙江的演唱技能運用的非常全面，李雙江在氣息運用的前提下充分運用調動胸腔、喉腔、咽腔、鼻腔及頭腔的共鳴上下貫通，尤其在唱高音時，聲帶關閉，發(fā)出了非常漂亮的令人贊佩的男高音，僅運用演唱技巧這一點，蔣大為就遠不如李雙江了。蔣大為靠的是本錢唱歌，在演唱技巧方面相對不如李雙江。
第二:演唱水平問題包括哪些內客？？？
聲、情、字、味、表、養(yǎng)、像、狀....等。
1.“聲″。指發(fā)聲、音色、音質、音量、音域表現力是靠聲音技巧來完成。這一點李雙江運用優(yōu)于蔣大為。
2.“情。唱歌通常圈里俗稱“聲情并茂″。有聲不一定就有情，好的聲音是為情的表現服務的。情感的表現是通過強、弱、明、暗、虛、實、長、短的有機結合來表現的，這一點，李雙江運用維妙為簫，遠勝過蔣大為！李雙江唱情，蔣大為唱的聲多情少。
3.“字指吐字，吐字指字頭、字身、字尾，前吐字后咬字，李雙江在吐字咬字上是非常講究的，李雙江演唱吐字從無倒字現像，而蔣大為吐字有很多倒字現象如“臥牽著媽啊如李雙江唱肯定會在“我、馬字前加↗前倚把字正過來唱成“我牽著馬而不是“臥牽著媽了。
4.“味味指的是味道，味道指的是風格，風格指的是民族風格，地域風格，...等。
圈里一句俗話:學啥像啥”李雙江唱歌即唱情又唱景，如《丁香》丁香啊丁香，在“丁”字上加顫音表現了新疆活潑喜悅的民旋風格。蔣大為唱《駿馬奔施保邊疆》蔣大為張嘴第一句就唱倒字了，駿馬唱成“俊媽.........倒字且不說，前面的長音類似蒙族長調，要唱出蒙族長調特點，在唱散拍的長音中，那怕加點:“嗬嗬嗬等蒙族風格襯詞可給地域的蒙族風格立馬增色不少，而蔣大為全然不會，演唱是再度創(chuàng)作，絕不能照譜喧歌！
李雙江與蔣大為雖然都是國家一級演員，但從學術上講，水平、和藝術處理上差別不小，李雙江的藝術處理水平，遠高于蔣大為。
其它更多的問題我就不一一說了。在藝術審美學術上來說，我就不想深談了，點到為止吧！