更新時間：2021-06-22 17:15:11作者：admin2
改革開放已經(jīng)40年了，極不平凡的社會變革飽含時代情感。而作為集體情感的另一種記錄與升華，以電影藝術(shù)直觀地展現(xiàn)真善美，鞭撻假惡丑，以“小制作、大情懷、正能量”的創(chuàng)作反映個體經(jīng)歷與時代大潮同頻共振，用“講品位、講格調(diào)、講責任”的態(tài)度錘煉作品，本身就凝聚了對改革開放首創(chuàng)與實踐精神的肯定。
電影《雪葬》正是基于這樣的初衷，由一個以本土青年人為主力的團隊，在有限的預(yù)算下承擔重任。影片取景自蘭州市榆中縣興隆山、青城古鎮(zhèn)等地，歷時一年多籌備，以農(nóng)民企業(yè)家趙天佑在改革開放初期的奮斗史為主線，勾勒出一幅熱火朝天的創(chuàng)業(yè)圖景，同時也揭露了經(jīng)濟發(fā)展中的腐敗現(xiàn)象，通過深刻反思，力圖書寫個人與社會在發(fā)展浪潮中的質(zhì)樸情懷。
《雪葬》及其同名長篇小說由作家范文創(chuàng)作。通過影片可以看出一事一景均浸透著親歷改革的感性記憶。從村民至各級官員的人物百態(tài)，通過積累與呼應(yīng)的整體安排，在宏觀上以開放的敘事觸發(fā)不同維度的思考。影片很好地展現(xiàn)出市場經(jīng)濟給農(nóng)村帶來的新鮮感和活躍氣息，對改革初期的一些現(xiàn)象，如包產(chǎn)到戶的利益碰撞等，也直接加以表現(xiàn)，人物對話和動作的細致拿捏對于全景式地還原復(fù)雜歷史脈絡(luò)功不可沒。這種以小見大的手法，沒有農(nóng)民趙天佑、李縣長等幾個人物的細節(jié)支撐，是做不到如此真實、有代表性的。與大片式的“包袱編排”不同的是，趙天佑參軍未果、入贅柳溝河創(chuàng)業(yè)以及后來遭遇騙局等事件雖是偶然所致，卻組成了完整的內(nèi)在邏輯。
影片中熟悉的西北方言、生活味道，大大豐富了時代細節(jié)。鏡頭中被群山無限壓縮的人的形態(tài)，從講故事回到歷史的視角，視覺語言的沖擊是強烈而豐富的。影片場景設(shè)計、調(diào)度上力求還原真實，在趙天佑組織村民分田到戶一場戲中，群像表演錯落有致，語言和剪輯風格明快熱情，是對改革春風的歌頌。為了表現(xiàn)好人物性格發(fā)展，創(chuàng)作者對趙天佑的婚禮和李縣長的反思這兩場戲進行了精確的設(shè)計，強烈的光線，一暖一冷，通過對比很好地增強了觀眾的感受。這種視覺表達超越了一般的美學(xué)意義，為故事做了鋪墊和升華，形成了對命運悲劇的詩意感應(yīng)。而作為影片主題，結(jié)尾安排了一位放羊老人在大雪中與李縣長進行了一番靈魂追問式的對話，言到之處引出一段悲涼的秦腔，讓人不禁落淚。盡管劇情是開放的，觀眾仍能體察到一種長久的思考，回蕩在片尾音樂中的，是正直、善良的本性流露和知錯能改的痛徹之心。