更新時(shí)間：2022-06-27 07:40:18作者：admin2
五大劇種中都有不少悲情戲，京劇《竇娥冤》越劇《紅樓夢(mèng)》黃梅戲《梁山伯與祝英臺(tái)》《孔雀東南飛》等等，其中不少經(jīng)典唱段，這幾段我認(rèn)為的確很好，在聲腔上都有特點(diǎn)，京劇用反二黃慢板，行腔變化豐富充分表現(xiàn)了人物的內(nèi)心情感。黃梅戲用了陰司腔，陰司腔是黃梅戲中的反映人物悲沉傷感的一種特有腔調(diào)(原出自青陽(yáng)腔)，從而刻畫(huà)人物的豐富情感。越劇用了弦下腔，在越劇中弦下腔板式齊全表演力強(qiáng)，適用于刻畫(huà)人物的悲憤情緒。
京劇竇娥冤，竇娥唱詞:(反二黃慢板)沒(méi)來(lái)由遭刑憲受此磨難， 看起來(lái)老天爺不辨愚賢。 良善家為什么遭此天譴？ 作惡的為什么反增壽年？ 法場(chǎng)上一個(gè)個(gè)淚流滿(mǎn)面， 都道說(shuō)我竇娥死得可憐！ 眼睜睜老嚴(yán)親難得相間， 霎時(shí)間大炮響尸首不全。(圖片唱詞來(lái)自百度)
黃梅戲梁山伯與祝英臺(tái)，英臺(tái)描藥:(陰司腔) 只見(jiàn)伯娘內(nèi)堂往， 我不免描假藥哄騙伯娘， 用手兒捱動(dòng)香花筆， 描寫(xiě)藥方， 一要老龍頭上角， 二要鳳凰嘴上的濃漿， 嘴上濃漿， 三要蚊蟲(chóng)肝和膽， 四要螞蝗腹內(nèi)的肝腸， 腹內(nèi)肝腸， 五要如風(fēng)自動(dòng)草， 哪里找我的好梁兄， 梁兄哥，啊…… 六要六月炎天瓦上的寒霜， 瓦上寒霜， 七要仙姑頭上發(fā)， 八要八十歲的婆婆乳上的瓊漿， 乳上瓊漿， 九要千年陳臘酒， 哪里找我的好梁兄， 梁兄哥，啊…… 十要萬(wàn)年不老的生姜， 不老的生姜， 十味藥草無(wú)有一樣， 怕只怕我的好梁兄， 梁兄哥， 啊…… 命不久長(zhǎng)。山伯臨終:一要清風(fēng)一兩整.二要天上兩片白云.三要中秋三分月.四要銀河四顆星.五要觀音瓶中五滴水.六要王母頭上發(fā)六根.七要七枝仙山靈枝草.八要龍王身上八條筋.九要石頭人九顆膽.哪里找我的好九妹呀.英臺(tái)妹,啊.十要泥菩薩懷中十顆心.十味藥草無(wú)一樣.怕只怕我的好九妹呀.英臺(tái)妹,啊.命歸陰。(圖片唱詞來(lái)自百度)
越劇紅樓夢(mèng)，寶玉哭靈:(弦下腔)林妹妹…我來(lái)遲了！… 金玉良緣將我騙， 害妹妹魂歸離恨天。 到如今人面不知何處去， 空留下素燭白帷伴靈前， 林妹妹呀，林妹妹呀， 如今是千呼萬(wàn)喚喚不歸。 上天入地難尋見(jiàn)。 可嘆我生不能臨別話(huà)幾句， 死不能扶一扶七尺棺。 林妹妹，想當(dāng)初 你是孤苦伶仃到我家來(lái)， 總以為暖巢可棲孤零燕， 我和你情深猶如親兄妹， 那時(shí)候兩小無(wú)猜共枕眠， 到后來(lái)我和妹妹都長(zhǎng)大， 共讀西廂在花前， 到如今無(wú)人共把西廂讀， 可憐我傷心不敢立花前， 寶玉是剖腹掏心真情待， 妹妹你心里早你有口不言。 曾記得怡紅院嘗了閉門(mén)羹， 你是日不安心夜不眠， 妹妹啊你為我是一往情深把病添， 我為你是睡里夢(mèng)里常想念， 好容易盼到洞房花燭夜， 總以為美滿(mǎn)姻緣一線(xiàn)牽， 想不到林妹妹變成寶姐姐， 卻原來(lái)你被逼死我被騙， 實(shí)指望，白頭能偕恩和愛(ài)啊， 誰(shuí)知曉，今日你黃土壟中獨(dú)自眠。(圖片唱詞來(lái)自百度)
中國(guó)古代戲曲，是中國(guó)古典文學(xué)藝術(shù)園地里的一枝奇葩。古代的戲曲劇本唱詞、曲譜格律有著的嚴(yán)格規(guī)范。這古代的眾多戲曲本子里，有一些劇有著獨(dú)特的魅力，它們思想深邃、內(nèi)容博洽、主題紛繁復(fù)雜、情節(jié)結(jié)構(gòu)撲朔迷離，不僅為古今觀眾及讀者所傾倒，而且還以?xún)?yōu)美的文辭、練達(dá)的韻律和精湛的音樂(lè)曲調(diào)而成為中國(guó)文學(xué)藝術(shù)庫(kù)藏中的瑰寶。自從元代有戲劇腳本刊刻以來(lái)，戲劇文學(xué)就一直在中國(guó)文學(xué)領(lǐng)域高蹈闊步，以其獨(dú)具的形式和璀璨的異彩，彪炳百代。
中華悠久歷史中可以稱(chēng)得上是公認(rèn)的十大悲劇的戲劇也讓人記憶猶新。
一、竇娥冤
《竇娥冤》是元代關(guān)漢卿作。寫(xiě)竇娥被無(wú)賴(lài)誣陷，又被官府錯(cuò)判斬刑的冤屈故事。全劇四折一楔子。京劇《竇娥冤》是絕跡舞臺(tái)多年的程派孤本，是程硯秋先生根據(jù)明代傳奇《金鎖記》改編而成，和通行的關(guān)漢卿本有所不同，竇娥蒙冤的最后結(jié)局是九死一生得到了昭雪，而這一點(diǎn)亮色構(gòu)成了這出程派經(jīng)典的特質(zhì)。
遲小秋的演唱高如行云流水、低如涓涓細(xì)流，精確到位又游刃有余，還未上場(chǎng)便以一句韻味十足的“來(lái)了”贏得了滿(mǎn)堂彩。作為程硯秋嫡傳弟子王吟秋先生的徒弟，遲小秋以寬厚純凈的嗓音，張弛自如的身段，把竇娥身遭不幸的哀怨演繹得如泣如訴，而程派藝術(shù)如秋菊般深沉婉約的神韻也得到了張揚(yáng)。
二、漢宮秋
漢宮秋，《漢宮秋》為元·馬致遠(yuǎn)作的歷史劇。全名《破幽夢(mèng)孤雁漢宮秋》。寫(xiě)西漢元帝受匈奴威脅，被迫送愛(ài)妃王昭君出塞和親。全劇四折一楔子。元曲四大悲劇之一， 《漢宮秋》的主角是漢元帝。作品通過(guò)他對(duì)文武大臣的譴責(zé)和自我嘆息來(lái)剖析這次事件。作為一國(guó)之主，他連自己的妃子也不能保護(hù)，以致演成一幕生離死別的悲劇?！稘h宮秋》也是黃梅戲的經(jīng)典選段之一。
三、趙氏孤兒
元雜劇《趙氏孤兒》全名《冤報(bào)冤趙氏孤兒》，又名《趙氏孤兒大報(bào)仇》，元代雜劇作品，紀(jì)君祥著。故事取材于《史記·趙氏世家》。
京劇《趙氏孤兒》，為1896年，王雁就京劇《搜孤救孤》基礎(chǔ)，參考秦腔改編。由馬連良飾程嬰，譚富英飾趙盾，張君秋怖莊姬公主，裘盛戎飾魏絳，各有精彩唱段。
四、琵琶記
《琵琶記》，元末南戲，高則誠(chéng)撰，是歷代戲曲出版物中流傳最廣、版本最多、影響最為廣泛的巨作，被譽(yù)為“南戲之祖”。
寫(xiě)的是漢代書(shū)生蔡伯喈與趙五娘悲歡離合的故事。共四十二出。被譽(yù)為傳奇之祖的《琵琶記》，也是我國(guó)古代戲曲中一部經(jīng)典名著。在昆曲里就有這《琵琶記》的經(jīng)典選段，昆曲，又稱(chēng)“昆腔”、“昆劇”，是現(xiàn)今我國(guó)活躍于舞臺(tái)