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《少年的你》這部電影的口碑非常好。在一部電影中，攝影和剪輯會(huì)對(duì)演員的表演產(chǎn)生很大的影響。攝影是場(chǎng)景的捕捉，代表著觀眾的眼睛，攝影的呈現(xiàn)方式直接決定了觀眾看到了什么。剪輯在素材選擇、節(jié)奏處理等方面，能對(duì)觀眾的觀影感受產(chǎn)生直接的影響。所以這些幕后人員的創(chuàng)作方式對(duì)電影的影響是深遠(yuǎn)的。看完電影后，我們找到了這部電影的攝影指導(dǎo)余靜萍女士，聊了聊《少年的你》的拍攝方法。這是我第二次和余女士聊天了，我個(gè)人非常喜歡她，她人很好，很樂(lè)觀，很有活力。

余靜萍是知名女?dāng)z影師，從事平面攝影十余年，拍攝經(jīng)驗(yàn)豐富，涉及廣告、MV、電影等多個(gè)領(lǐng)域。《少年的你》是她繼曾國(guó)祥導(dǎo)演《七月與安生》后，與曾國(guó)祥導(dǎo)演合作的第二部電影，也是攝影師余靜萍與周冬雨合作的第四部電影。其他電影攝影作品包括：《傾城淚》、《九風(fēng)》、《七月與安生》、《喜歡你》等。她曾獲臺(tái)北電影節(jié)金鐘獎(jiǎng)、最佳攝影獎(jiǎng)，并憑借《七月與安生》獲第36屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳攝影獎(jiǎng)提名。

穆西：您什么時(shí)候開(kāi)始參與《少年的你》這個(gè)項(xiàng)目的？您和導(dǎo)演對(duì)這部電影的愿景是什么？

余靜平：我和曾國(guó)祥導(dǎo)演在合作《七月與安生》的時(shí)候就非常默契，所以就同意一起拍新片。《少年的你》我們?cè)缭?017年就討論過(guò)。其實(shí)對(duì)于我來(lái)說(shuō)，我是和這部電影一起成長(zhǎng)的，為這部電影做出了很多犧牲。

在探索這部影片的影像時(shí)，我和導(dǎo)演都很年輕，想象力豐富，提出并測(cè)試了很多想法。比如，我們?cè)紤]過(guò)使用偽紀(jì)錄片的拍攝方式，4:3的長(zhǎng)寬比，但我們擔(dān)心這個(gè)長(zhǎng)寬比會(huì)讓兩個(gè)年輕人的世界顯得太過(guò)壓抑，所以測(cè)試之后就沒(méi)采用。在光線的運(yùn)用上，我們要賦予很多城市的色彩，畫面邊緣可以帶上霓虹燈的顏色，不至于讓這些年輕人看起來(lái)太過(guò)凄慘。

另外我們不想讓影片太過(guò)“偶像化”，為了讓畫面看起來(lái)稍微粗糙一些，我們也嘗試過(guò)把數(shù)碼轉(zhuǎn)成膠片，再把膠片效果掃描成數(shù)碼。拍攝時(shí)也測(cè)試過(guò)曝光不足，后期改善曝光，但因?yàn)榉N種限制和考慮，最后都沒(méi)有用到這些。

采用手持拍攝的方式，是我和導(dǎo)演很早就定下的基調(diào)。因?yàn)槭殖峙臄z有呼吸感，會(huì)給人一種不確定、不穩(wěn)定的感覺(jué)。我們希望拍攝的節(jié)奏能跟著演員走，盡量不要限制演員。因?yàn)槲腋芏旰献鬟^(guò)很多次，知道她是一個(gè)不受限制的演員，她在場(chǎng)上越自由，她就越會(huì)給你反應(yīng)或者給你空間。然后還有很重要的一點(diǎn)，易烊千璽的表現(xiàn)讓我和導(dǎo)演都感到很驚喜。易烊千璽的形象給人一種很干凈的感覺(jué)。開(kāi)拍之前，我擔(dān)心力度不夠，所以做足了功課。但是因?yàn)橛醒輪T的加分，我們很有信心可以拍得更大膽一些。

《少年的你》拍攝現(xiàn)場(chǎng)

穆曦：其實(shí)手持拍攝有很多不同，你是如何找到《少年的你》獨(dú)有的手持方式的？

余靜平：我覺(jué)得這是每個(gè)攝影師的直覺(jué)。每個(gè)人都有自己的喜好，什么時(shí)候該動(dòng)，什么時(shí)候該往前走，什么時(shí)候該往后退，就像跳舞一樣。攝影師要有自己的節(jié)奏感，要懂演員的節(jié)奏感。這有一部分是直覺(jué)，有一部分是你對(duì)戲或者演員的理解。

我不認(rèn)為手持拍攝就一定會(huì)抖動(dòng)或讓畫面不穩(wěn)定。這不是我們想要的。我們用手持拍攝只是為了讓演員自由，不限制我們的動(dòng)作或空間。??另外，因?yàn)槲乙臄z很多業(yè)余演員，我不想讓他們以為自己懂拍攝節(jié)奏，所以在他們沒(méi)有意識(shí)到的情況下就拍了下來(lái)。正是因?yàn)檫@些條件，我決定用手持拍攝。

我個(gè)人之所以喜歡手持，是因?yàn)槲矣X(jué)得我是一個(gè)很情緒化的攝影師。當(dāng)演員的情緒來(lái)臨時(shí)，我知道是該往前走還是往后退，給演員留出空間。我不喜歡有遺憾。現(xiàn)在相機(jī)越來(lái)越符合人體工學(xué)，這讓你可以更加靈活。一個(gè)人真的可以拿著相機(jī)，機(jī)身不會(huì)像三腳架那樣晃動(dòng)。手持并不一定意味著晃動(dòng)。我不會(huì)這樣定義手持和三腳架。

慕溪：你是什么時(shí)候決定使用特寫鏡頭的？

余靜萍：其實(shí)我們一開(kāi)始并沒(méi)有設(shè)置這些特寫。很多功勞都?xì)w功于易烊千璽，他讓我們很驚訝。他真的很穩(wěn)重、很內(nèi)斂，很多稍縱即逝的細(xì)微動(dòng)作，也很迷人。然后因?yàn)槲覀兤械膶W(xué)生都是素人，所以我和導(dǎo)演都覺(jué)得這些群眾演員很可愛(ài)。有一天陽(yáng)光很燦爛，我們決定給他們每個(gè)人拍一張合影，結(jié)果還不錯(cuò)，反而拍出了很有力量的合影。這也是我們?cè)谂臄z過(guò)程中觀察到的，而不是最初設(shè)計(jì)的。

慕溪：選擇器材和鏡頭的時(shí)候會(huì)考慮什么呢？

余敬平：我們選擇了ARRI MINI來(lái)拍攝，其實(shí)前期也測(cè)試過(guò)RED，考慮到拍攝空間比較小，不想放太多燈，以免影響演員，RED的反差比較大，所以不太符合我們想要的效果。后來(lái)我們決定用Vantage one lens T1，這是配合MINI最穩(wěn)定的鏡頭。

Vantage one鏡頭T1的景深很淺，用大光圈拍攝的時(shí)候，很像十幾歲的迷茫，有種“你不確定前方是什么，但你相信自己”的感覺(jué)。這個(gè)鏡頭給跟焦員的壓力很大，焦距很難控制。一般劇組用這個(gè)鏡頭的時(shí)候，不會(huì)用光圈全開(kāi)，但這次很多場(chǎng)次我們都用了光圈全開(kāi)。包括陳念衣服被撕爛、頭發(fā)被剪掉、被欺負(fù)的那場(chǎng)戲。導(dǎo)演覺(jué)得應(yīng)該對(duì)這里的世界發(fā)生了什么有懷疑，所以我們用了一個(gè)lensbaby鏡頭。那個(gè)場(chǎng)景就變成了沒(méi)有跟焦員的場(chǎng)景，有點(diǎn)像主觀鏡頭，一定程度上很有意思。我拍的時(shí)候，感覺(jué)我在欺負(fù)別人，別人也在欺負(fù)我。鏡頭有這樣的互動(dòng)內(nèi)容，挺有意思的。所以我覺(jué)得拍這個(gè)片子的每個(gè)人都很年輕，只是在拼命努力而已。

工作圖

慕溪：電影里不僅有很多夜景，還有很多外景，那么在燈光方面您有什么考慮？

余靜萍：拍攝的時(shí)候燈光布置的很辛苦，因?yàn)榕臄z地有很多樓頂，我們幾乎都是用散落的光源來(lái)表現(xiàn)這座城市。我覺(jué)得重慶很特別，新舊交替特別好。所以在布置燈光的時(shí)候，我們希望他們走在巷子里的時(shí)候，只用一些暗光來(lái)渲染，不要把所有的光源都直接照在身上。

因?yàn)槲医?jīng)常要手持拍攝，而且光源比較高，其實(shí)拍攝的時(shí)候我的影子會(huì)落在演員身上，所以我一直在找跟演員配合的方法。有時(shí)候很有意思，因?yàn)橐荛_(kāi)自己的影子，我可能會(huì)多走兩步，或者離演員更近一點(diǎn)，有點(diǎn)像跟演員跳探戈，但是我找到另一種拍攝方式。因?yàn)閿?shù)碼相機(jī)的包容度越來(lái)越大，拍攝的自由度也變大了，我真的可以先大膽假設(shè)都什么時(shí)候了，然后再仔細(xì)驗(yàn)證。對(duì)我來(lái)說(shuō)，還是挺有意思的。

慕溪：我記得有好幾個(gè)場(chǎng)景，很多燈光都是彩色的？

余敬平：有紅色、藍(lán)色、黃色。小北是個(gè)喜歡用舊東西的人，所以他家的色調(diào)偏黃。小北跟團(tuán)伙出去玩的時(shí)候，他比較冷，比較綠，回家的時(shí)候，他是個(gè)暖色調(diào)的人。所以他家只有幾個(gè)紅色的燈泡，家里唯一明亮的地方就是一個(gè)水族箱。不過(guò)，最白的光是在困住的水族箱里。

紅色代表危險(xiǎn)，陳念走進(jìn)城市的時(shí)候，我們用了很多紅燈，陳念覺(jué)得自己應(yīng)該有正義感，應(yīng)該挺身而出，但實(shí)際上她遇到危險(xiǎn)都什么時(shí)候了，處在危險(xiǎn)的邊緣，包括警察送她回去，在車?yán)镎勗挼臅r(shí)候，我們都在車?yán)锓帕思t燈，陳念越堅(jiān)定，遇到的危險(xiǎn)就越多，所以我們會(huì)把一些比較紅的燈藏起來(lái)。

其實(shí)色彩設(shè)計(jì)是建立在比較正常的心理基礎(chǔ)上的。審訊室是打光時(shí)間最長(zhǎng)的一場(chǎng)，審訊室的頂光讓演員看起來(lái)比較“狠”，缺少了少年的純真，所以當(dāng)時(shí)導(dǎo)演壓力很大。所以當(dāng)時(shí)有點(diǎn)猶豫。后來(lái)我跟導(dǎo)演溝通了一下，加了柔光片，讓光線更夸張一點(diǎn)。這場(chǎng)戲是我和曾國(guó)祥壓力很大的一場(chǎng)戲。審訊我們拍了好幾天，這幾場(chǎng)戲的分量也很重。因?yàn)楣饩€問(wèn)題，大家討論了很多意見(jiàn)。所以我覺(jué)得攝影師真的需要把理性和感性融合得很好。你要非常感性地去理解導(dǎo)演的天馬行空的想象力，或者制片人和演員的思維，允許大家天馬行空。你也要非常理性地去處理技術(shù)上的東西，怎么把握，怎么實(shí)現(xiàn)。所以那場(chǎng)戲大家都挺辛苦的，不太穩(wěn)定。

余靜萍在片場(chǎng)與演員們“嬉鬧”

慕西：你跟演員們?cè)趺礈贤ǎ咳绾谓⒈舜说男湃危?/p>

余靜萍：我也不太清楚，是不是因?yàn)槲沂桥當(dāng)z影指導(dǎo)，所以就覺(jué)得要自己拍。

我覺(jué)得很開(kāi)心自己會(huì)操作攝影機(jī)，這樣在現(xiàn)場(chǎng)可以觀察到演員很多細(xì)微的動(dòng)作，這些是設(shè)計(jì)不到的，這樣就能捕捉到更多的東西，這也是我一直很堅(jiān)定自己要操作攝影機(jī)的原因之一。另外在現(xiàn)場(chǎng)，我會(huì)知道演員的困境是什么，我能知道在哪個(gè)場(chǎng)景周冬雨沒(méi)有安全感，我可能需要去幫助她。易烊千璽是一個(gè)非常非常穩(wěn)重的孩子，他的表現(xiàn)有時(shí)候是稍縱即逝的，如果你不在現(xiàn)場(chǎng)仔細(xì)觀察他，很難把握他的性格。只有在現(xiàn)場(chǎng)和他們相處，和他們?cè)谝黄穑拍芰私猓拍苡心欠N默契。這個(gè)時(shí)候你不需要特別的告訴他什么，他知道你會(huì)知道的，甚至有時(shí)候你不知道的，他也會(huì)提醒你，和你溝通。拍攝快要結(jié)束的時(shí)候，易烊千璽找我要背上的馬鞍包。 馬鞍袋就跟著我這樣拍他，有時(shí)候我還會(huì)讓他坐在馬鞍袋上休息，這樣他覺(jué)得很有意義。

慕溪：這部電影拍攝過(guò)程中哪個(gè)場(chǎng)景給你留下了最深的印象？

余靜萍：最感動(dòng)的一場(chǎng)戲，就是陳念走進(jìn)審訊室，隔著玻璃看著小北的場(chǎng)景。鏡頭里可以看到兩個(gè)人的倒影，隔著玻璃可以清楚的看到對(duì)方的臉。那場(chǎng)戲他們兩個(gè)人演得很辛苦，因?yàn)橐泻苤氐那榫w，因?yàn)槲覀円膬蓚€(gè)人重疊的戲，而且拍攝的時(shí)候也希望他們的位置不要離得太遠(yuǎn)，所以這場(chǎng)戲的拍攝其實(shí)對(duì)演員是有干擾的。我一直在調(diào)整周冬雨的位置，干擾了她的表演。好在我和她默契還不錯(cuò)，她除了幫我之外，還是做了一個(gè)演員該做的事情。千璽在這場(chǎng)戲里也挺辛苦的，他的笑容真的是轉(zhuǎn)瞬即逝，而且這場(chǎng)戲還要他一邊哭一邊笑，其實(shí)挺難的。

有幾場(chǎng)戲拍得非常難，其中一場(chǎng)是陳念被三個(gè)女生抓著老鼠追，然后躲進(jìn)垃圾桶里。那場(chǎng)戲我們真的躲在垃圾堆里，外面透進(jìn)一點(diǎn)光，我們就從那個(gè)縫隙里看到了世界。拍的時(shí)候天氣很熱，我和周冬雨還有B機(jī)都躲在那個(gè)垃圾桶里。這場(chǎng)戲需要表現(xiàn)很多情緒，里面的空氣真的不夠。

還有一場(chǎng)戲，我拿著攝影機(jī)拍的時(shí)候，一邊哭，小北假裝強(qiáng)奸了陳念，然后警察就把他抓了。當(dāng)時(shí)地面很滑，其實(shí)跑起來(lái)很困難。但是這場(chǎng)戲，我也要跟著他們一起沖，一起跑，還要做好切換視角的工作。所以我覺(jué)得拍這場(chǎng)戲的時(shí)候，跟演員的默契度不好很難，因?yàn)槲覀冋娴氖悄敲唇嚯x的接觸。拍這場(chǎng)戲的時(shí)候，我怕被地上的東西絆倒，所以美術(shù)老師很辛苦，他們幫我們做了很多防護(hù)措施。這場(chǎng)戲有光進(jìn)來(lái)，因?yàn)橐獫駶?rùn)的感覺(jué)，就灑了水，那些光柱都是水蒸氣。

慕溪：你拍攝的時(shí)候大多是用多臺(tái)攝影機(jī)還是單臺(tái)攝影機(jī)？

余靜平：我們基本保持了雙機(jī)位拍攝。這次B機(jī)位的曾偉宇，是我平拍時(shí)的助手。他現(xiàn)在發(fā)展得很好，我和他之間的默契真的很好。有幾場(chǎng)戲，我先拍正面，他在一個(gè)角落里躲在另一個(gè)機(jī)位，我讓他過(guò)去之后，我就躲起來(lái)讓他拍，拍完之后，他就躲起來(lái)不讓我拍了。其實(shí)這樣的機(jī)位還有很多，我們兩個(gè)機(jī)位交替拍。比如小北家，他的環(huán)境就很小，之前我和導(dǎo)演本來(lái)打算用一臺(tái)機(jī)位拍，但他還是能找到很好的空隙，幫我補(bǔ)一些特寫，拍一些其他的東西。能找到一個(gè)能和你很好配合的人，真的很棒。

慕溪：多機(jī)位拍攝還有一種做法，就是用多臺(tái)攝影機(jī)同時(shí)拍攝特寫、全景、中景……

余靜萍：《少年的你》沒(méi)有這樣的定義，因?yàn)閼蚍輲缀醵际?60°手持，只能互相避讓。在拍攝中，我們用廣角來(lái)貼近人，想要讓這個(gè)世界的視角不像我們看世界的標(biāo)準(zhǔn)方式，所以我其實(shí)嘗試了很多方法。比如拍那些素人的時(shí)候，我盡量不去打擾他們，會(huì)用長(zhǎng)焦鏡頭偷偷地拍，不讓他們覺(jué)得我在拍他們。但拍周冬雨和千璽的時(shí)候，我會(huì)用很廣的鏡頭去貼近他們。有一個(gè)讓素人盡可能自由的概念，但像周冬雨或者千璽，她們已經(jīng)受過(guò)訓(xùn)練，或者她們比較敏感，這種近距離的拍攝方式去打亂她們的節(jié)奏，有一點(diǎn)故意反差的感覺(jué)。其實(shí)我個(gè)人不太喜歡用這種分鏡的方式，基本上我會(huì)先想好這場(chǎng)戲的焦點(diǎn)是什么，有機(jī)會(huì)的話，會(huì)讓演員流暢地動(dòng)一次，然后再?zèng)Q定怎么走。

慕溪：這部影片的色調(diào)主要是在前期確定的，還是在后期的DI階段確定的？

余敬平：其實(shí)我們前期就有。2017年ARRI發(fā)布了一套87種顏色的LUT，《少年的你》我大概選了5個(gè)不同的顏色的LUT，在不同的環(huán)境下，我會(huì)選擇自己想要拍的場(chǎng)景所要應(yīng)用的LUT。這個(gè)對(duì)我們真的幫助很大。我跟燈光師溝通的很好，他很容易理解。現(xiàn)場(chǎng)布光有一個(gè)非常大的好處，我們可以非常準(zhǔn)確的確定場(chǎng)景的色調(diào)。第二個(gè)是幫助確定布光方式。如果你平時(shí)用709的話，它的反差或者它對(duì)一些光源的反應(yīng)會(huì)比較大，布光的時(shí)候會(huì)有一些反差，你還是要遮住很多光源，才能抓到反差。因?yàn)锳RRI發(fā)布了這套LUT，所以在很多城市、很多模式下都可以應(yīng)用。有可能有時(shí)候我用的是平光，只要我在同一個(gè)區(qū)塊給它一個(gè)焦點(diǎn)，我就只能強(qiáng)調(diào)那個(gè)區(qū)塊，把其他平光抑制到我想要的程度。 這對(duì)我照明非常有幫助。

而且現(xiàn)在的照明跟以前不一樣了，因?yàn)閿?shù)字化，照明也在慢慢變化，現(xiàn)在有很多LED燈，很多顏色的光，你要懂得怎么用。現(xiàn)在這些東西變化太大了，你必須做很多實(shí)驗(yàn)。

慕曦：難得看到好電影，從電影和其他信息中我們可以看出你們團(tuán)隊(duì)的配合特別好，讓人挺羨慕的。

余靜萍：心里很激動(dòng)，很少能跟曾國(guó)祥導(dǎo)演、許月珍制片人有這么好的默契，我們都有一樣的決心和信念。拍這樣的題材，演員們很辛苦，我們兩年前就開(kāi)始籌備，一路走來(lái)也經(jīng)歷了很多波折，但是我們都堅(jiān)持了下來(lái)，我覺(jué)得很難得，這樣的搭檔很難得。

我覺(jué)得工作人員的素質(zhì)和凝聚力都很好，我非常專注創(chuàng)作，團(tuán)隊(duì)也無(wú)怨無(wú)悔地為我服務(wù)。這次我們沒(méi)有機(jī)動(dòng)組，所以攝影組很辛苦，我用大光圈拍了那么多手持鏡頭，條件那么艱苦，還要爬很多樓梯，他們就縱容我了。我記得拍陳念推魏萊下樓梯的那場(chǎng)戲，我們上下近200米的樓梯大概走了三四十圈，他們還要扛著攝影機(jī)，所以很累，走路很吃力，所以他們真的很棒。

攝影團(tuán)隊(duì)還有：楊德軍、楊志、唐磊、肖志文、劉學(xué)平、趙煥軍、陳傳嘉、謝揚(yáng)舟、朱懷洲、袁殿龍、孟令超、徐永華、李長(zhǎng)志、邱先偉、李凱。