更新時(shí)間：2021-06-10 20:05:47作者：admin2
??自1958年我國(guó)第一部電視劇《一口菜餅子》誕生至今，中國(guó)電視劇己經(jīng)走過(guò)了五十一個(gè)春秋。在這些年的發(fā)展過(guò)程中，我國(guó)電視劇在題材、體裁、風(fēng)格、樣式以及制作水平、藝術(shù)水準(zhǔn)上都取得了極大的發(fā)展。其中，電視劇片頭作為電視劇的重要組成部分，是一個(gè)非常出彩的閃光點(diǎn)，有其獨(dú)特的藝術(shù)魅力和不可或缺的實(shí)際作用。
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本文所討論的片頭，特指位于劇情開(kāi)始之前一段影音材料（并非整部電視劇情節(jié)的開(kāi)始）。如電視劇《闖關(guān)東》的片頭是從電視劇的第一個(gè)畫(huà)面開(kāi)始，到“第某集”字幕出現(xiàn)為止。它的個(gè)部信息內(nèi)容關(guān)乎該部電視劇。電視劇的片頭所傳達(dá)的信息內(nèi)容都緊緊圍繞該部電視劇，從畫(huà)面色彩基調(diào)到整體風(fēng)格再到片頭音樂(lè)的選擇，都無(wú)一例外。
??片頭的客觀載體是聲畫(huà)形式的視聽(tīng)影音段落。
作為電視劇不可或缺的一部分，電視劇片頭還具有一些有別于電視劇主體內(nèi)容的獨(dú)特之處，包括：跳躍性、凝煉性、心理蘊(yùn)涵性、召喚性、廣告屬性等特征。
跳躍性是針對(duì)電視劇片頭畫(huà)面剪輯的特點(diǎn)提出的，指打斷原來(lái)鏡頭間的敘事鏈條，對(duì)畫(huà)面做新的連接組合，與原有的劇情畫(huà)面相比，其跳躍性較強(qiáng)。
??與電視劇主體部分講述故事情節(jié)展現(xiàn)人物性格所采用的循規(guī)蹈矩的表現(xiàn)方式不同，電視劇片頭畫(huà)面往往是從這一空間一下子轉(zhuǎn)換到那一環(huán)境，或是從過(guò)去一下跳到現(xiàn)在，從這個(gè)人物一下變?yōu)榱硗庖粋€(gè)人物，具有較為明顯的跳躍性。這種跳躍性可以分為有序跳躍和無(wú)序跳躍兩種。
??在有序跳躍的片頭中，雖然由于片頭中的這些場(chǎng)景、人物、動(dòng)作之間往往不具有連續(xù)性，所以看上去仿佛雜亂無(wú)章、毫無(wú)聯(lián)系。但實(shí)際上，它們都被同一個(gè)感情線聯(lián)系著，嚴(yán)格遵循著情感的邏輯，依次排列。有序跳躍的片頭，其結(jié)構(gòu)方式比較多樣，有的以時(shí)間跳躍為主，有的以空間跳躍為主，有的以時(shí)空綜合跳躍為主，還有的以人物跳躍為主等。
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以時(shí)間為主的跳躍結(jié)構(gòu)具體是指畫(huà)面的跳躍是以時(shí)間的變化作為其內(nèi)在的規(guī)律。一般是由過(guò)去跳躍到現(xiàn)在，但是依據(jù)每部電視劇的不同情形，時(shí)間跳躍的方向也不盡相同。如電視劇《金婚》的片頭是以咚志和文麗兩個(gè)人從戀愛(ài)、結(jié)婚、孩子的相繼出生、中年感情危機(jī)、晚年攜手相伴的一種跳躍性展現(xiàn)。
??這些畫(huà)面之間并沒(méi)有持續(xù)性的動(dòng)作，總體的跨度大約是五十年。結(jié)婚五十年，伶志和文麗一路走來(lái)，有坎坎坷坷、風(fēng)風(fēng)雨雨，也有不盡的甜蜜和幸福。這就是婚姻這就是人生。正是通過(guò)這樣巍敷：’：粼彗一種跳躍式的表現(xiàn)方式，凸現(xiàn)了時(shí)光的流逝，把金婚的主題彰顯得清晰明了。
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以空間跳躍為主的結(jié)構(gòu)方式指的是以空間的變化作為畫(huà)面跳躍的內(nèi)在規(guī)律。如電視劇《老娘淚》片頭中出現(xiàn)了河邊、玉米地、街巷、鐵路沿線等主要場(chǎng)景，借助這種空間的跳躍變化，片頭巧妙地把兒子逃亡和母親追逐尋找的故事主線揭示出來(lái)。
以時(shí)空綜合跳躍為主的結(jié)構(gòu)方式是把時(shí)間和空間的變化作為結(jié)構(gòu)畫(huà)面的內(nèi)在規(guī)律，此結(jié)構(gòu)方式為大多數(shù)的電視劇片頭所采用。
??以《諾爾曼·白求恩》片頭為例，前面部分是白求恩在國(guó)外的生活場(chǎng)景，后面是他在中國(guó)的生活和工作的環(huán)境?？臻g的變化呈現(xiàn)了白求恩的一生，他最終把寶貴的生命都獻(xiàn)給了中國(guó)，獻(xiàn)給了國(guó)際共產(chǎn)主義事業(yè)。片頭整體上表達(dá)了對(duì)諾爾曼·白求恩的贊揚(yáng)和緬懷之情。
以人物跳躍為主的跳躍結(jié)構(gòu)指的是畫(huà)面通過(guò)不同人物之間的跳躍性呈現(xiàn)來(lái)結(jié)構(gòu)片頭的方式，此結(jié)構(gòu)方式往往被涉及主要人物較多的電視劇采用。
??比如電視劇《闖關(guān)東》片頭中，先是出現(xiàn)闖關(guān)東的群生相，然后又分別出現(xiàn)了朱開(kāi)山、文他娘、鮮兒、那文、秀兒、玉書(shū)、朱傳文、朱傳武、朱傳杰等人的畫(huà)面，讓觀眾聯(lián)想到他們?cè)趧≈械纳罱?jīng)歷，由點(diǎn)及面地表現(xiàn)出那場(chǎng)聲勢(shì)浩大的移民事件。但是，人物跳躍的結(jié)構(gòu)方式一般不會(huì)單獨(dú)出現(xiàn)，往往會(huì)結(jié)合發(fā)生在人物身上的主要事件一起講述，人物是故事中的人物，故事是人物的行動(dòng)，所以二者不可能截然分開(kāi)。
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與以上有序跳躍的片頭相對(duì)應(yīng)的是一類(lèi)無(wú)序跳躍的片頭。這類(lèi)片頭的畫(huà)面沒(méi)有固定的跳躍規(guī)律，在時(shí)間、空間上都有較大的隨意性。如電視劇《士兵突擊》片頭就是把許三多入伍后部隊(duì)生活中的畫(huà)面、入伍前在家鄉(xiāng)的生活畫(huà)面以及退伍之后的畫(huà)面打亂后無(wú)序地組合剪輯在一起的。
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上述分析的跳躍性特點(diǎn)是針對(duì)當(dāng)下的電視劇片頭所做的分析。由于早期的電視劇片頭，例如20世紀(jì)80年代甚至更早的電視劇，這些劇的片頭往往不是選取電視劇中的情節(jié)片段，而是單獨(dú)拍攝一些空鏡，所以跳躍性相對(duì)較小，只能是空間上的小跳躍，并不典型，故不作贅述。
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協(xié)：熟舞由于電視劇片頭一般都是1分鐘到3分鐘時(shí)長(zhǎng)不等，如《三國(guó)》（高希希導(dǎo)演）片頭2分犯秒，《媳婦的美好時(shí)代》片頭1分58秒，這就決定了它必須簡(jiǎn)短凝煉，在有限時(shí)長(zhǎng)內(nèi)表現(xiàn)盡可能豐富的內(nèi)涵。但是，凝煉性并不意味著只要是短、小就一定好，凝煉在字面意義上可以形象的解讀為濃縮打磨后形成的精華。
??這就意味著在短小的背后，應(yīng)該具有豐富的蘊(yùn)涵。對(duì)于電視劇片頭而言，它的凝煉性應(yīng)該集中體現(xiàn)為：畫(huà)面的典型性和代表性，以及音樂(lè)的抽象性和寫(xiě)意性。
在畫(huà)面鏡頭的運(yùn)用上，電視劇片頭的鏡頭不以廣泛性和豐富性見(jiàn)長(zhǎng)，與主體部分展現(xiàn)包羅萬(wàn)象的生活，描摹細(xì)致瑣碎的細(xì)節(jié)不同，它以集中性、典型性為特點(diǎn)。
??一般電視劇片頭挑選的都是最典型的、最具有代表性、能夠集中表達(dá)創(chuàng)作意圖或者某種思想情感的鏡頭片段。具體地說(shuō)，這類(lèi)鏡頭應(yīng)該具有下面的兩種特征：一是這些鏡頭片段應(yīng)該是非常具體、生動(dòng)和特別的；二是這些鏡頭片段的背后應(yīng)該具有豐富的蘊(yùn)涵性。例如《家有九鳳》的片頭選取的是一家人所居住庭院的局部特寫(xiě)以及九個(gè)女兒和老母親一家人的生活鏡頭，交替組接。
??庭院就是家的象征，不管是門(mén)口的椅子礴月，‘尸，場(chǎng)盡、、鉤卜、、\\認(rèn)竹、叼勺、夕！，卜l1．視還是檐角的雕刻，或者是俯拍院子的全景鏡頭，每一處細(xì)節(jié)都是對(duì)家的描摹和刻畫(huà)，古樸自然而又親切。
家人生活的畫(huà)面，導(dǎo)演沒(méi)有選取那些單個(gè)人的鏡頭，而是擇要地選取了大家庭生活的群像來(lái)表現(xiàn)，包括一家人吵吵嚷嚷糾打在一起的鏡頭以及一家人在冬天飄雪的院子里打著紅燈籠過(guò)大年的和睦鏡頭。
??這些生活畫(huà)面暗示著這樣一個(gè)大家庭在日常生活中免不了有磕磕碰碰的煩惱，同時(shí)，也享受著被關(guān)心被幫助的溫暖和快樂(lè)。家人的生活鏡頭把“家”的概念具象化、生動(dòng)化了，也很好地隱喻出生活本身既是有快樂(lè)也是有煩惱的。因?yàn)樵谕粋€(gè)庭院里，在同一個(gè)屋檐下，他們是一家人，所以無(wú)論發(fā)生什么，親人親情永遠(yuǎn)是最溫暖的依靠。
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所謂的凝煉性并不一定只是故事情節(jié)的凝煉，有的電視劇片頭只是對(duì)電視劇的風(fēng)格作一種概括、或是對(duì)電視劇的發(fā)生背景作一種提示、或是對(duì)電視劇的思想精神作一種提煉。電視劇《紅樓夢(mèng)》的片頭是由幾個(gè)簡(jiǎn)潔的空鏡組接而成的，第一個(gè)鏡頭是推上去的一輪紅日，第二個(gè)鏡頭是搖鏡頭拍攝山中美景，出“電視連續(xù)劇”五個(gè)字，然后疊化到第三個(gè)鏡頭飛來(lái)石的遠(yuǎn)景并逐漸推到近景，字幕縮小到消失，出“紅樓夢(mèng)”劇名，最后定格在飛來(lái)石的近景依次出編劇、監(jiān)制等演職人員字幕。
??寥寥幾個(gè)空鏡，把《紅樓夢(mèng)》的意境展現(xiàn)得淋漓盡致。所謂“滿紙荒唐言，一把辛酸淚，都云作者癡，誰(shuí)解其中味”。不同的觀眾，對(duì)于《紅樓夢(mèng)》肯定是仁者見(jiàn)仁、智者見(jiàn)智，從中讀解到的含義也是不盡相同的。基于這樣的考慮，電視劇《紅樓夢(mèng)》的片頭也并沒(méi)有對(duì)該劇下一個(gè)“它是什么或者不是什么”的固定結(jié)論。
??而是給觀眾一個(gè)相對(duì)廣闊自由的空間，讓觀眾根據(jù)自己對(duì)《紅樓夢(mèng)》的理解去體會(huì)和判斷片頭的含義。
凝煉性不僅體現(xiàn)在畫(huà)面的選擇和處理上，而且體現(xiàn)在聲音的運(yùn)用上。電視劇片頭的聲音主要是指片頭曲。片頭曲往往通過(guò)一段旋律把復(fù)雜的情感凝煉化，或憂傷哀婉、或斗志昂揚(yáng)，或無(wú)限思念、或義憤填膺，把情感拿捏得十分妥貼到位。
??如果片頭曲是有歌詞的話，那么歌詞的凝煉性更加直接。如：電視劇《金婚》片頭曲《一愛(ài)到底》的歌詞：“愛(ài)是天意，天意，把我交給了你，一年一年，斗轉(zhuǎn)星移，只想一愛(ài)到底；愛(ài)是天意，天意，把我交給了你，不求一生，驚天動(dòng)地，只想一愛(ài)到底。”就是兩句話的反復(fù)詠唱，凝練的語(yǔ)言表達(dá)了豐富的感情，愛(ài)是天意，咚志和文麗的感情就像歌詞里唱的“一年一年”“不求一生，驚天動(dòng)地，只想一愛(ài)到底”。
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蕩爵；石式一
泛語(yǔ)言一般具有兩種功能，即指稱功能和表現(xiàn)功能。對(duì)于視聽(tīng)語(yǔ)言而言，其視覺(jué)畫(huà)面更多是外指性的，即指向外在的客觀世界，又因?yàn)楫?huà)面配有相應(yīng)的音響和人聲，所以它有相對(duì)明確的某種敘事指稱功能；而視聽(tīng)語(yǔ)言中的音樂(lè)更多的是內(nèi)指性的，指向藝術(shù)的情感世界，因?yàn)樗屖鼙姀?qiáng)烈地感受到“鮮明生動(dòng)的生命情感和這種情感的脈搏”①所以更傾向于表現(xiàn)功能。
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但是電視劇片頭中，鏡頭畫(huà)面之間沒(méi)有動(dòng)作的和劇情的持續(xù)性，而且一般原畫(huà)面的人聲和音響都被過(guò)濾掉了處于一種聲音的真空狀態(tài)，所以畫(huà)面的指稱敘事功能被極大地削弱了，在片頭音樂(lè)的烘托下，畫(huà)面的表現(xiàn)功能得到彰顯，成為抒情的有力工具。所以電視劇片頭與一般的視聽(tīng)語(yǔ)言相比，其聲音和畫(huà)面更具有指向內(nèi)心情感世界的心理蘊(yùn)含性。
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如電視劇《媳婦的美好時(shí)代》片頭主要表現(xiàn)了兩種不同的情緒，分別是吵架鬧別扭和哭泣。爭(zhēng)執(zhí)吵鬧的畫(huà)面配上了節(jié)奏輕快富有喜劇效果的動(dòng)感音樂(lè)，哭泣的畫(huà)面則配上舒緩動(dòng)情的音樂(lè)，畫(huà)面在音樂(lè)的烘托下形成了兩個(gè)大的情緒段落。但是這樣的兩種情緒看上去卻都與電視劇的片名“美好”相對(duì)立，正是這樣的對(duì)立卻道出了生活的真諦。
??生活原本就不是一帆風(fēng)順的，美好、幸福是一種心態(tài)，是在經(jīng)歷了矛盾、痛苦之后對(duì)平淡生活的體驗(yàn)和感悟。片頭很好地傳達(dá)出這一深刻樸素的主題。
再以電視劇《天下糧倉(cāng)》片頭為例，片頭音樂(lè)大氣恢宏，以磅礴的氣勢(shì)和動(dòng)人的旋律緊緊抓住了觀眾。
同時(shí)在畫(huà)面的處理上，
該劇片頭選取了一些典型人物的特寫(xiě)鏡頭，并且用眾人的全景鏡頭來(lái)穿插渲染，展現(xiàn)了百官為民的動(dòng)人場(chǎng)景。
??這些畫(huà)面的選擇并非為了講述某件具體的歷史事件，而是為了表現(xiàn)“天下的興亡，天下人共擔(dān)”的一種情感主體，以及“天下的糧倉(cāng)，天州柳皿片ON么角色，但是觀眾己經(jīng)在進(jìn)行各種積極的預(yù)測(cè)了。正是由于電視劇片頭的這種強(qiáng)烈的召喚性，把受眾帶到再創(chuàng)造的接受過(guò)程，由于不同的觀眾知識(shí)結(jié)構(gòu)、知識(shí)背景、觀看電視劇時(shí)的動(dòng)機(jī)和心境的差異，他們對(duì)片頭的理解也各不相同。
??如電視劇《闖關(guān)東》片頭欣賞的過(guò)程中，每個(gè)觀眾會(huì)得出不同結(jié)論，年長(zhǎng)的人看了會(huì)被當(dāng)年闖關(guān)東的事件所觸動(dòng)，年輕人看了會(huì)對(duì)秀兒的愛(ài)情產(chǎn)生同情等等。
從戲砰龍下人共享”的劇情主題。所以片頭的聲音、畫(huà)面一般具有較為明顯的心理蘊(yùn)含性，是情感表達(dá)的有力工具。
??電視劇的片頭以一種召喚結(jié)構(gòu)的形式存在著，并因此而獲得巨大的生命力，吸引著觀眾對(duì)電視劇劇情進(jìn)行各種積極地猜測(cè)和回顧。
大多數(shù)電視劇片頭的畫(huà)面都是節(jié)選電視劇中的精彩片段，然后對(duì)其進(jìn)行加工組接。這就使得畫(huà)面片段和片段之間具有跳躍性和不連貫性，在表意上形成了片段之間的空白區(qū)域或者未定點(diǎn)。
??觀眾在理解電視劇片頭的過(guò)程中，會(huì)主動(dòng)地把各個(gè)片段聯(lián)系起來(lái)，形成一個(gè)相對(duì)的視覺(jué)參照?qǐng)觯偻ㄟ^(guò)發(fā)現(xiàn)人物之間、形象之間、情節(jié)之間未曾直接表達(dá)的隱秘的關(guān)系而填滿空白的過(guò)程。根據(jù)伊瑟爾的觀點(diǎn)，一部作品的不確定點(diǎn)或空白處越多，受眾便會(huì)越深入地參與作品審美潛能的實(shí)現(xiàn)和作品的再創(chuàng)造。
??這樣，有限的電視劇片頭便有了意義生成的無(wú)限可能性，電視劇片頭的空白召喚、激發(fā)觀眾進(jìn)行想象和填充其潛在的審美價(jià)值，是吸引和激發(fā)受眾通過(guò)想象來(lái)完成對(duì)電視劇作品劇情推測(cè)的一種動(dòng)力因素。
受眾根據(jù)觀賞劇情的多少，以及片頭情節(jié)片段的提示，會(huì)對(duì)未來(lái)的劇情發(fā)展作一個(gè)初步的判斷，形成一個(gè)對(duì)該電視劇劇情的期待視野。
??然后隨著情節(jié)的不斷推進(jìn)，不斷地印證和調(diào)整自己的期待視野，直到最終獲得欣賞的愉悅達(dá)到共鳴。例如電視劇《闖關(guān)東》的片頭里有幾張不同時(shí)期的全家福照片，觀眾在看電視劇前幾集的時(shí)候就從片頭提示的信息里獲得未來(lái)電視劇情節(jié)的大致發(fā)展脈絡(luò)。