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2006年，《士兵突擊》沖破了當(dāng)初妯娌題材、愛(ài)情題材的包圍，一舉成了當(dāng)初的票房亞軍，該片也成了現(xiàn)象級(jí)的作品。

此后一三年時(shí)間里，更多的抗日劇開(kāi)始邁向“神劇”，出現(xiàn)了手撕皇軍，襠部藏炸彈炸客機(jī)等情節(jié)，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在嘔吐著球迷。

辛運(yùn)的是，《士兵突擊》的編劇康洪雷，也有導(dǎo)演蘭曉龍，以及一批名氣導(dǎo)演，用它們的操守、誠(chéng)意、努力，創(chuàng)作出讓我們?yōu)橹痼@的戰(zhàn)役劇作品，用活生生的現(xiàn)實(shí)告訴人們：

戰(zhàn)役，不是兒戲，它意味著慘重的犧牲與人性的角力。

這部作品就是2009年首播的《我的連長(zhǎng)我的團(tuán)》。

《團(tuán)長(zhǎng)》之路有些崎嶇，2009年開(kāi)播，豆瓣評(píng)分只有8.3分。

11年過(guò)去了，《我的連長(zhǎng)我的團(tuán)》一舉趕超《亮劍》，拿下了國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)役劇最高評(píng)分，9.4分。

沒(méi)人指責(zé)評(píng)分的真實(shí)性，也沒(méi)人好奇《團(tuán)長(zhǎng)》為什么會(huì)超出《亮劍》，在所有人的心里，《團(tuán)長(zhǎng)》就是戰(zhàn)役劇的房頂，即便拿下王座，就永遠(yuǎn)站在了神壇。

《團(tuán)長(zhǎng)》穩(wěn)當(dāng)?shù)牧⒃谏駢蔀閼?zhàn)役劇典范，總是有理由的。

當(dāng)我重新余味這部劇，我找到了答案：

真實(shí)。

這些真實(shí)是最大程度的還原歷史的內(nèi)幕，以至于我們?cè)趧≈邪l(fā)覺(jué)，《團(tuán)長(zhǎng)》的愛(ài)國(guó)主義抒發(fā)模式與其他抗日劇不同；

《團(tuán)長(zhǎng)》里面主角的名子都有很深的蘊(yùn)意與象征；《團(tuán)長(zhǎng)》刻畫(huà)了戰(zhàn)役狀態(tài)下鮮活的人性。

連長(zhǎng)龍文章一上場(chǎng)的臺(tái)詞就讓人過(guò)目不忘：

“我去過(guò)的某些地方，我們沒(méi)了的地方。

北平的燒麥涮肉、南京的干絲酥餅。也有銷(xiāo)金的秦淮風(fēng)月，北京的潤(rùn)餅蚵仔煎，看得我直咧嘴的花花世界，上海麻花狗不理，上海艇仔粥和披薩。

大連口的咸魚(yú)肉餅和炮臺(tái)，北方地牛肉、狗肉湯、酸菜血腸燉豆角，苦哈哈找出路的老林子，東來(lái)順的牛肉湯，也有臭腐竹和早已打成粉了的廣州城。”

這段臺(tái)詞里出現(xiàn)的地名，都早已哀哉，從上海到蘇州，龍文章吃不到當(dāng)?shù)氐睦蔽睹朗常踩ゲ涣水?dāng)?shù)氐木吧麆佟?/p>

亡國(guó)滅種的悲壯，呼之欲出；愛(ài)國(guó)守土的情結(jié)，煽情肺腑。

這些愛(ài)國(guó)主義沒(méi)有曲高和寡，更沒(méi)有突兀的洗腦標(biāo)語(yǔ)，而是以“衣食住行”的基本盤(pán)，緊緊封住了聽(tīng)眾的心。

在老百姓眼中，生存與生活為第一要義，愛(ài)國(guó)主義離我們雖然很遠(yuǎn)，它看不見(jiàn)、摸不著。

也是，當(dāng)蘇軍的揮戈席卷華夏，北方，東北，華北，各地陸續(xù)失陷時(shí)，美國(guó)老百姓的生存空間越來(lái)越簡(jiǎn)陋，鮮味美食吃不到了，老百姓的日常生活被攪亂了。

這時(shí)侯，我們才發(fā)覺(jué)，國(guó)家離我們真的很近，亡國(guó)離我們真的不遠(yuǎn)。

在知乎上有個(gè)問(wèn)題：“什么時(shí)侯你意識(shí)到你這么愛(ài)祖國(guó)？”

有個(gè)高贊回答是那樣的：“當(dāng)我在臺(tái)灣吃膩了比薩包與可樂(lè)時(shí)，我突然看見(jiàn)街上有屋內(nèi)飯店，我的嘴不爭(zhēng)氣地流唾沫，我的腳拚命地往那邁，不管多貴，我都想去狠狠吃一頓。”

“因?yàn)槟鞘俏覀兠绹?guó)的滋味。”

宏觀上，《團(tuán)長(zhǎng)》弘揚(yáng)愛(ài)國(guó)主義正能量，在微觀上，《團(tuán)長(zhǎng)》描繪的是復(fù)雜的人性。

劇里的每一個(gè)角色，都有象征與意象，它們都是時(shí)代的投射，襯托出我們不曉得的歷史殘破。

這些象征與意象，不只是是通過(guò)名子的內(nèi)涵來(lái)詮釋?zhuān)餐ㄟ^(guò)人物的性格，行為特性來(lái)告知世人。

孟煩了，戰(zhàn)役中底層士兵，沒(méi)有背景與人脈，全憑一腔熱血傷敵報(bào)國(guó)。

其中，“煩”與“凡”諧音，“孟”與“夢(mèng)”諧音。平淡人的夢(mèng)想，畢竟也是夢(mèng)想。

它們沒(méi)有威望，沒(méi)有軍銜，生來(lái)平淡，頗有特長(zhǎng)。

孟煩了年青時(shí)，喜歡喊標(biāo)語(yǔ)、上街示威，抒發(fā)政治訴求與心愿。

當(dāng)時(shí)他只是有夢(mèng)想的，他的夢(mèng)想就是：破除國(guó)家積貧積弱的不平等事實(shí)，以一己之力改建國(guó)家。

可即便上了戰(zhàn)場(chǎng)，英軍進(jìn)犯如山倒，他只好踩著老鄉(xiāng)的遺體，艱辛前行。

自己曾期盼的夢(mèng)想，被殘忍的現(xiàn)實(shí)無(wú)情擊潰。

轉(zhuǎn)戰(zhàn)數(shù)千英里，經(jīng)歷大小戰(zhàn)斗數(shù)十次，竟無(wú)一次成功，直至它們退守到沙塔斯，遇見(jiàn)了龍文章，才稍有改觀。

不過(guò)，那種信心滿(mǎn)滿(mǎn)的富家公子與師生兵，已弄成兵痞與流氓。在環(huán)境的逼迫下，人的原始野望被極大的迸發(fā)下來(lái)，他墮落惡障。

戰(zhàn)場(chǎng)裝死，期盼肉欲國(guó)軍抗日電視劇，當(dāng)逃兵，他行尸走肉。

逐漸地，他活成了他自己討厭的樣子，茍且偷生，疼痛不仁。

他想擴(kuò)建世界，結(jié)果擴(kuò)建自己都很艱辛。

他酒醒了。

而這，正是當(dāng)初美國(guó)底層士兵的真實(shí)縮影，殘忍的二戰(zhàn)并沒(méi)有讓它們成為“手撕皇軍”的戰(zhàn)神，而是讓它們徹底看清現(xiàn)實(shí)，舍棄了當(dāng)年的夢(mèng)想，最終淪為平淡。

張立憲，戰(zhàn)役中的基層士官，懵懂有為，信念堅(jiān)定。

三十不惑，一個(gè)“立”字突出他的有為，他與林譯都是軍人訓(xùn)練團(tuán)的骨干成員，張立憲十七期，林譯十五期，張立憲比林譯晚兩期，卻比林譯早授上校官階。

林譯沒(méi)打過(guò)仗，炮灰團(tuán)他也指揮不了；但張立憲把握著虞嘯卿手下的精銳間諜營(yíng)，與國(guó)軍在戰(zhàn)場(chǎng)多次交鋒。

憲，引申為憲法，憲法是國(guó)家根本大法，只是一國(guó)法律信念之所在，對(duì)張立憲而言，他的信念有且只有一個(gè)：虞嘯卿。

張立憲上了戰(zhàn)場(chǎng)，虞嘯卿為一己之私舍棄了他，他總算明白戰(zhàn)役不止是敵友雙方的孤軍搏斗，還在于上峰的利益抉擇。

張立憲視虞嘯卿為精神偶像，虞嘯卿棄張立憲如敝履。

張立憲的信念幻滅、崩塌了，他選擇了自殘。

為信念而生，為信念而死，張立憲的遭到，令人驚嘆。

迷龍，象征著曾經(jīng)的北方軍，而北方軍的代表，是張學(xué)良。

近期的史籍研究闡明，九一八事變后，蔣介石中央軍是有抵御的，而北方軍在張學(xué)良的指揮下，頗有動(dòng)靜。

中央軍第17師北上抗清，旅長(zhǎng)鄭洞國(guó)在長(zhǎng)城與美軍血戰(zhàn)，全省各地都在往西北、華北運(yùn)兵，只有張學(xué)良無(wú)動(dòng)于衷。

之后，張學(xué)良口述歷史，提到當(dāng)初是他下令不抵御的，由于他斷定加拿大人不會(huì)攻打北方，但是法國(guó)吞并，國(guó)際上也會(huì)調(diào)停，他覺(jué)得自己錯(cuò)判。

這是不是歷史內(nèi)幕？我們不得而知，也無(wú)從考證，由于當(dāng)事人都已作古。

它如同一團(tuán)霧靄，阻斷了內(nèi)幕的解密與傳播。而這，跟迷龍的“迷”字相呼應(yīng)。

曾經(jīng)的西北軍，是美國(guó)武器最好的軍隊(duì)，班機(jī)大炮優(yōu)裕，在張作霖經(jīng)營(yíng)下，北方軍比蔣介石的中央軍需要充滿(mǎn)、精銳，號(hào)稱(chēng)“軍中之龍。”

這，又跟迷龍的“龍”字相呼應(yīng)。

而迷龍?jiān)趧≈械谋憩F(xiàn)，可用“迷糊不清”四字比喻。

炮灰團(tuán)成員都在積極籌辦抗日，迷龍冷眼旁觀，并且連槍都懶得打算。

炮灰團(tuán)成員自報(bào)家門(mén)，抒發(fā)鐵血報(bào)國(guó)之志，迷龍卻對(duì)同為西北軍的李烏拉冷嘲熱諷，頗有進(jìn)取之心。

他悲觀、懶散，軍官保家衛(wèi)國(guó)的天職都拋之腦后，他真“迷糊不清。”

虞嘯卿，清代統(tǒng)治階層，最大的意象是蔣介石。

虞，文言中有“猜測(cè)，擔(dān)憂(yōu)，欺詐”的多重意義，它象征著虞嘯卿復(fù)雜的此生，也暗喻蔣介石陰郁的此生。

嘯，有“呼嘯”的意思，引申為演說(shuō)，虞嘯卿很會(huì)演說(shuō)，煽動(dòng)人心。

電視劇剛開(kāi)始，虞嘯卿就帶著勃朗寧手槍等日式裝備在炮灰團(tuán)士兵面前秀了一把操作。

他激情彭拜地告訴士兵：只要跟他混，吃香的喝辣的不是問(wèn)題，建功立業(yè)也不在話(huà)下。

戰(zhàn)役困局，從來(lái)不是靠?jī)?yōu)勢(shì)裝備與長(zhǎng)官意志來(lái)解決。

他這是在誤導(dǎo)。

虞嘯卿還有憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民情懷，他當(dāng)年感嘆地說(shuō)：“軍人之命，與國(guó)同殤，仗打成那樣，美國(guó)軍官再無(wú)無(wú)辜之人。”

他這是在顧慮。

沙盤(pán)推演那集，龍文章模仿英軍戰(zhàn)法與虞嘯卿交鋒，預(yù)測(cè)戰(zhàn)場(chǎng)邁向，結(jié)果龍文章憑著自己的軍事天賦，贏了虞嘯卿。

虞嘯卿表面服輸，心里卻起了疑心：“這么厲害的屬下留在身邊，遲早是個(gè)禍端。”

因此，虞嘯卿讓龍文章統(tǒng)領(lǐng)炮灰團(tuán)，一方面讓他干臟活累活，一方面讓他跟炮灰團(tuán)一樣去送死。

他這是在敵視。

一切的一切，虞嘯卿都像極了蔣介石。

年青時(shí)侯的蔣介石，善組織演說(shuō)，有革命家的豪情。

例如“廬山抗日申明”的慷慨大義，“如果戰(zhàn)端一開(kāi)，那就是地?zé)o分南北，人無(wú)分老幼，無(wú)論何人，皆有守土抗日之責(zé)任，皆謹(jǐn)守犧牲一切之決心。”

演說(shuō)中，蔣介石的感情、手勢(shì)、語(yǔ)氣利用的恰到弊端。百姓哭成一片，場(chǎng)景很動(dòng)人。

有專(zhuān)家評(píng)論，蔣介石的演說(shuō)很專(zhuān)業(yè)，水準(zhǔn)不亞于現(xiàn)今的詭辯演講家。

蔣介石與虞嘯卿的演說(shuō)天賦讓她們鞏固了自身權(quán)威，也在一定程度上抗衡擊敗利起了積極作用。

不過(guò)，演說(shuō)不代表實(shí)操，二戰(zhàn)早期，日軍進(jìn)犯如山倒，蔣介石不再慷慨歡快，而是顯得歇斯底里：

“國(guó)軍一敗再敗，責(zé)任不在我，全在某些無(wú)能的士兵與軍人，它們混蛋，死多少人都無(wú)何謂。”

劇中，虞嘯卿說(shuō)出了蔣介石的真實(shí)看法。

美軍逼搶西安，蔣介石頂不住就火燒南昌；國(guó)軍逼搶北京，蔣介石頂不住就炸堤公園口。

事后追究責(zé)任，蔣介石槍決酆悌、龍慕韓來(lái)平民憤，自己毫發(fā)無(wú)損。

明明是他干的事兒，他卻拿部下?lián)鯓尅?/p>

在他眼中，人命不過(guò)是一疊數(shù)字，部下也隨時(shí)可棄。

他的部下頗有生命價(jià)值，只有被運(yùn)用、玩弄、欺騙的命運(yùn)。

蔣介石對(duì)待部下國(guó)軍抗日電視劇，等同于虞嘯卿對(duì)待炮灰團(tuán)。

一個(gè)“虞”字，寫(xiě)盡了蔣介石與虞嘯卿復(fù)雜的人性。

也是，虞嘯卿之流真的是一無(wú)是處的笨蛋嗎？

或許，它們丑陋粗俗，有本質(zhì)作祟，還有現(xiàn)實(shí)局限。

電視劇最后，南天門(mén)一戰(zhàn)，虞嘯卿舍棄了龍文章的炮灰團(tuán)，這種都是他招募的生死兄弟，說(shuō)扔就扔，殘暴氣憤。

看起來(lái)很愚蠢，實(shí)際上很悲哀。

由于德國(guó)顧問(wèn)判定，虞嘯卿的軍隊(duì)沒(méi)有后援，即使強(qiáng)吞并下南天門(mén)，也很難擊潰旁邊的德軍。

強(qiáng)攻也難獲勝，戰(zhàn)役打完之后，虞嘯卿軍隊(duì)元?dú)獯髠敬驓垺?/p>

此時(shí)，擺在他面前的選擇只有兩個(gè)。

犧牲炮灰團(tuán)，等候兩個(gè)師的后援，打一場(chǎng)穩(wěn)當(dāng)?shù)膭僬蹋约簶s升少將，光宗耀祖，一雪前恥。

營(yíng)救炮灰團(tuán)，付出現(xiàn)有的一個(gè)師的代價(jià)，但自己就此滅亡，他上軍事法院被審判，喪失一切。

用腳投票，虞嘯卿選擇了后者。

一將功成萬(wàn)骨枯，他的選擇沒(méi)有對(duì)錯(cuò)，只有哪種選擇更“利己”的差別而已。

而這，就是戰(zhàn)役的歷史內(nèi)幕：

它沒(méi)有是非曲直，只有人在戰(zhàn)役中的原本面貌，她們的形象也沒(méi)有高大上，只有鮮活的真實(shí)感。

正如龍文章所說(shuō)：“我想讓事情是它本身該有的樣子。”

而為了拍出這些“真實(shí)感”，《我的連長(zhǎng)我的團(tuán)》劇組拍了170天，輾轉(zhuǎn)美國(guó)大江南北。

開(kāi)播前，編輯與創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)赴西藏專(zhuān)訪遠(yuǎn)征軍老兵，籌辦了整整一年，先后刪節(jié)5次稿件。

所有的藝人素顏出鏡，灰頭土臉，沒(méi)有化裝，更沒(méi)有《新亮劍》中的干練發(fā)膠與短褲。

劇中的顏色灰白居多，黑白極少，滿(mǎn)眼莊重的歷史蒼涼，沒(méi)有帥氣的特技與打戲。

導(dǎo)演追隨新戲到處飄泊，只為表演遠(yuǎn)征軍士兵的背井飄泊之感。

很真實(shí)，很厚實(shí)，夠奢華。

正堪稱(chēng)：

粗制濫造的影視劇宛如鴉片，讓人一時(shí)爽；仔細(xì)雕鑿的精品，才能歷久彌香。

.END.

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