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作為一首敘事詩(shī)集，這首詩(shī)結(jié)構(gòu)縝密嚴(yán)謹(jǐn)，疏密有致，情節(jié)艱辛，波瀾起伏。

第一部份寫江上送客，忽聞二胡聲，為引出長(zhǎng)笛女作交待。從“潯陽(yáng)江頭夜送客”至“猶抱古琴半遮面”，敘寫悼念宴無(wú)音樂(lè)的遺憾，約請(qǐng)商人婦演奏二胡的情形，細(xì)膩刻畫二胡的音調(diào)，著重刻畫了笛子女的形象。首句“潯陽(yáng)江頭夜送客”，只七個(gè)字，就把人物（主人和顧客）、地點(diǎn)（潯臺(tái)山頭）、事件（主人送顧客）和時(shí)間（夜間）一一作概括的介紹；再用“楓葉荻花秋瑟瑟”一句作環(huán)境的烘染，而秋夕送客的蕭索無(wú)奈之感，已曲曲傳出。亦即蕭索無(wú)奈，所以反跌出“舉酒欲飲無(wú)彈撥”?！盁o(wú)彈撥”三字，既與前面的“終歲不聞絲竹聲”相呼應(yīng)，又為長(zhǎng)笛女的上場(chǎng)和彈奏作伏筆。因“無(wú)彈撥”而“醉不成歡慘將別”，伏筆已非常有力，再用“別時(shí)蒼茫江浸月”作進(jìn)一層的環(huán)境烘染，構(gòu)成一種強(qiáng)烈的自卑感，并且“忽聞水上二胡聲”具有濃厚的幽谷足音之感，為下文的忽然出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)作了打算。從“夜送客”之時(shí)的“秋蕭索”“無(wú)彈撥”“慘將別”一轉(zhuǎn)而為“忽聞”“尋聲”“暗問(wèn)”“移船”，直至“邀相見”，這對(duì)于笛子女的上場(chǎng)來(lái)說(shuō)，已可以說(shuō)是“千呼萬(wàn)喚”了。但“邀相見”還不這么容易，又要經(jīng)歷一個(gè)“千呼萬(wàn)喚”的過(guò)程，她才肯“出來(lái)”。這并不是她在乎身分。正象“我”渴望聽仙樂(lè)通常的笛子聲，是“直欲攄寫天涯淪落之恨”一樣，她“千呼萬(wàn)喚始下來(lái)”，只是因?yàn)橛幸黄ü伞疤煅臏S落之恨”，不便明說(shuō)，也不愿見人。作家正是把握這一點(diǎn)，用“琵琶聲停欲語(yǔ)遲”“猶抱二胡半遮面”的肖像描寫來(lái)表現(xiàn)她的難言之痛的。這段二胡女上場(chǎng)過(guò)程的描寫歷歷動(dòng)人，她未見其人先聞其古琴聲，未聞其語(yǔ)先已微露其內(nèi)心之疼痛，為上面的故事發(fā)展導(dǎo)致許多懸念。

第二部份寫長(zhǎng)笛女及其演唱的古琴曲，詳細(xì)而生動(dòng)地揭露了長(zhǎng)笛女的心里世界。長(zhǎng)笛女因“平生不得志”而“千呼萬(wàn)喚始下來(lái)”，又通過(guò)長(zhǎng)笛音調(diào)的描寫，表現(xiàn)古箏女的精湛彈技。用左手叩弦（攏），用左手撥弦（捻），順手籌措（抹），反手直撥（挑），動(dòng)作高超自然。粗弦沉重雄偉“如急雨”，細(xì)弦細(xì)碎如“私語(yǔ)”，高亢飽滿如大小圓珠落玉盤，又如花底鶯語(yǔ)，從視覺(jué)和觸覺(jué)視角描述?！跋蚁已谝致暵曀肌币韵铝?，總寫“初為《霓裳》后《六幺》”的演奏過(guò)程，其中既用“低眉信手續(xù)續(xù)彈”“輕攏慢捻抹復(fù)挑”描寫演奏的神態(tài)，更用“似訴平生不得志”“說(shuō)勤勉中無(wú)限事”概括了長(zhǎng)笛女借曲目所表達(dá)的思想感情。隨后十四句，在依靠語(yǔ)言的音韻自敘音樂(lè)的時(shí)侯，兼用各類生動(dòng)的形容以增強(qiáng)其形象性?！按笙亦朽腥缂庇辍?，既用“嘈嘈”這個(gè)疊詞語(yǔ)摹聲，又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私語(yǔ)”亦然。這還不夠，“嘈嘈切切錯(cuò)雜彈”，早已重現(xiàn)了“如急雨”“如私語(yǔ)”兩種曲調(diào)的交錯(cuò)出現(xiàn)，再用“大珠小珠落玉盤”一比，視覺(jué)形象與嗅覺(jué)形象就同時(shí)展現(xiàn)下來(lái)，令人目?？潄y，耳不暇接。曲調(diào)繼續(xù)變化，出現(xiàn)了先“滑”后“澀”的兩種唯美?！伴g關(guān)”之聲，平緩流利，而這些聲音又好像“鶯語(yǔ)花底”，視覺(jué)形象的幽美加強(qiáng)了感官形象的幽美?！坝难省敝暎诌烊@些聲音又好像“泉流冰下”，視覺(jué)形象的冷澀加強(qiáng)了感官形象的冷澀。由“冷澀”到“凝絕”，是一個(gè)“聲漸歇”的過(guò)程，作家用“別有幽愁暗恨生，此刻無(wú)聲勝有聲”的詩(shī)句繪制了余音縷縷、余意無(wú)窮的美術(shù)境界，令人拍案叫絕。演奏至此，滿以為早已結(jié)束了。誰(shuí)知那“幽愁暗恨”在“聲漸歇”的過(guò)程中蓄積了無(wú)窮的力量忽聞水上琵琶聲下句，難以低落，總算如“銀瓶乍破”，水漿奔迸，如“鐵騎突出”，刀斧刺耳，把“凝絕”的暗潮忽然推向高潮。才到高潮，即收撥一畫，頃刻而止。一曲雖終，而結(jié)腸蕩氣、驚心動(dòng)魄的音樂(lè)韻味，卻并沒(méi)有消失。畫家又用“東船西舫悄無(wú)言，唯見江心秋月白”的環(huán)境描寫作側(cè)面映襯，給讀者留下了涵泳余味的寬廣空間。

第三部份寫長(zhǎng)笛女自述家世。從“沉吟放撥插弦中”至“夢(mèng)啼妝淚紅愁思”：畫家代商婦傾訴死因，由少男到商婦的經(jīng)歷，亦如二胡聲的激蕩幽抑。正象在“邀相見”之后，省掉了請(qǐng)彈古箏的細(xì)節(jié)一樣；在曲終以后，也略去了關(guān)于死因的打聽，而用兩個(gè)描寫肖像的詩(shī)句向“自言”過(guò)渡：“沉吟”的神態(tài)，雖然與打聽有關(guān)，這反映了她欲說(shuō)還休的心里矛盾；“放撥”“插弦中”，“整頓衣裳”“起”“斂容”等一系列動(dòng)作和表情，則表現(xiàn)了她擺脫矛盾、一吐為快的心理活動(dòng)。“自言”以下，用如怨如慕、如泣如訴的煽情筆調(diào)，為長(zhǎng)笛女的半生遭到唱響了一曲扣人心扉的贊歌，與“說(shuō)勤勉中無(wú)限事”的曲目相互補(bǔ)充，完成了女主人公的形象打造。女主人公的形象詮釋得異常生動(dòng)真實(shí)，并具備高度的典型性。通過(guò)這個(gè)形象，深刻地反映了父權(quán)社會(huì)中被誣陷、被損害的樂(lè)伎們、藝人們的凄慘命運(yùn)。

第四部份譜曲人深邃的感觸，從“我聞長(zhǎng)笛已惋惜”到最后的“江州司馬衣袂濕”共二十六句賦詩(shī)人，為第四段，作詩(shī)人廢黜?yè)P(yáng)州以來(lái)的寂寞孤獨(dú)之感，感嘆自己的家世，表達(dá)與長(zhǎng)笛女的同病相憐之情。作家和長(zhǎng)笛女都是從熙攘的京城淪落到這偏遠(yuǎn)處，畫家的憐憫中充滿哀嘆自己的不幸，“似訴生平不得志”的笛子聲中也述說(shuō)著畫家的心頭不平。作家愛情的暗潮為長(zhǎng)笛女的命運(yùn)所興奮，發(fā)出了“同是天涯淪落人，相逢不必曾相戀”的哀嘆，表達(dá)了同病相憐，同聲相應(yīng)的情結(jié)。清韻明快，步步點(diǎn)綴，處處襯托。愛情濃烈，落千古失落者之淚，也為千古失落者觸發(fā)了一見傾心之機(jī)。

這是一首膾炙人口的現(xiàn)實(shí)主義巨作，全文以人物為線索，既寫笛子女的死因，又作詩(shī)人的體驗(yàn)，于是在“同是天涯淪落人”二句上會(huì)合。歌女的凄慘遭到寫得很詳細(xì)，可算是暗線；作家的愛情滲透在字里行間，隨二胡女彈的歌曲和她死因的不斷變化而蕩起層層波浪，可算是明線。這一明一暗，一實(shí)一虛，使情節(jié)波瀾起伏。它所表述的故事艱辛煽情，表達(dá)的感情能導(dǎo)致人的共鳴，語(yǔ)言美而不紛擾，精而不隱晦，內(nèi)容緊貼生活而又有寬廣的社會(huì)性忽聞水上琵琶聲下句，雅俗共賞。