更新時(shí)間：2024-03-17 16:09:11作者：佚名
于是，李宗盛先生演唱了《凡人歌》、《我是一只小鳥》、《如往昔的風(fēng)》。 愛情生活是人生的必修課，在團(tuán)聚和分離中衍生出許多動(dòng)人的情歌。 作為言情大師，李宗盛先生演唱了《生命中的精靈》、《覺醒的時(shí)光》、《愛情的代價(jià)》等數(shù)十首膾炙人口的歌曲。 優(yōu)秀的文章。 親情、親人是作詞者從來不回避的主題。 與大陸詞人更關(guān)注母親和父親相比，李宗盛更關(guān)心自己可愛的女兒、賢惠的妻子和有缺陷的兄弟。 于是他寫了《希望》、《我的未來、我的家、我的妻子》、《與自己賽跑的人》等。當(dāng)然，寫自己熟悉的生活需要積累生活經(jīng)驗(yàn)，否則就會(huì)失去自己的生活。感覺。 李宗盛先生認(rèn)為靈感“更多來自于日常的積累”。 《密碼》2：小人物的視角 內(nèi)地一些詞人創(chuàng)作時(shí)往往喜歡“替天行道”，放不下架子，擺正自己的位置。 我總覺得觀眾的水平低，“我”需要付出一些東西。 李宗盛先生并不把自己視為精神上的施舍者或傳教士，而是作為平凡生活的見證者和情感世界的體驗(yàn)者，與男女老少、少女及其妻子交流生活和愛情經(jīng)歷。 他生動(dòng)地描繪了小人物的奮斗坎坷。 在他的筆下，小人物都是弱小的。 “有時(shí)候我覺得自己像一只小鳥，我想飛，但飛不高。也許有一天，我爬上樹枝，卻成為獵人的目標(biāo)。我飛向綠色，天才發(fā)現(xiàn)自己從此無能為力” （“我是一只小鳥”）。
小人物也有缺點(diǎn)：“既非神仙，難免有雜念。把道義放在兩邊，把利益放在中間”（《凡人之歌》）。 小家伙又擔(dān)心了，“我記得小學(xué)老師說過，君子必須自強(qiáng)不息。” 如果你不斷提高自己，你就能摸清談判對(duì)手的細(xì)節(jié)。有時(shí)候我覺得自己比王安還努力，但我還是要擔(dān)心能否償還銀行利息”（《我的未來，我的家，我的妻子”）。 小人物也有愛心：“養(yǎng)幾個(gè)孩子是我一生的愿望，我喜歡他們?cè)谖疑磉叀Ｈ绻@個(gè)混亂的世界讓我郁悶，我會(huì)去看看他們眼中的光芒”（《希望》） 。 與此同時(shí)，小人物們更加渴望成功，“抓住生命的每一分鐘，為心中的夢(mèng)想全力以赴”（《真正的英雄》），“我們都是與自己賽跑的人，為自己而努力”。更好的未來。這種意義，非凡的勝利。我們都是與自己賽跑的人。為了更好的明天，我們努力奮斗，前方?jīng)]有終點(diǎn)，奮斗永不停息。” （《人們與自己賽跑》）。 因?yàn)閷懙氖亲约菏煜さ纳睿玫氖切∪宋锏囊暯牵岳钭谑⑾壬?a href='/ZhongXueJiaoYu/xuexiaopaiming/128943.html' title='《仙劍奇?zhèn)b傳三》生生世世愛里面的歌詞你聽懂了嗎？' target='_blank'>歌詞很容易引起眾生的共鳴。 “密碼”三：流露、宣泄真實(shí)情感 這是老生常談的問題。 法國雕塑家羅丹說過“藝術(shù)就是情感”。 中國詩人龔柳曾說過：“主觀需要真誠，客觀需要真實(shí)”。 每個(gè)寫歌詞的人都知道這個(gè)道理。 但誰能輕易拒絕朋友的邀請(qǐng)、任務(wù)的承諾、名利的誘惑呢？ 很多作詞家都有這樣的經(jīng)歷。 被動(dòng)地寫自己不喜歡或不想寫的歌詞，往往會(huì)事倍功半。
當(dāng)你仔細(xì)閱讀李宗盛先生的許多膾炙人口的歌詞時(shí)，它們都是經(jīng)歷過的人的反映。 沒有真實(shí)的感受和難忘的經(jīng)歷，就不可能寫作。 當(dāng)有人請(qǐng)他寫歌時(shí)，他很困惑，很尷尬……但李宗盛先生一定是大師。 他只是“實(shí)話實(shí)說”，說出了自己的全部感受，寫得別有一番風(fēng)味。 比如《你像個(gè)孩子》：你像個(gè)孩子，你讓我給你寫首歌。 我一點(diǎn)也不關(guān)心。 心里又會(huì)有很多痛苦……而寫歌很容易。 寫關(guān)于你的事太難了。 如果你寫，當(dāng)我堅(jiān)持的時(shí)候，我會(huì)一直被你發(fā)現(xiàn)，因?yàn)槲蚁胍恪?我已經(jīng)做出的決定不會(huì)改變。 我也很清楚，我的心里會(huì)再次出現(xiàn)很多的痛苦。 .決定很容易，但等待太可怕了。 如果你等這些年來學(xué)到的一點(diǎn)點(diǎn)成熟和穩(wěn)定，你就會(huì)解決這一切。 工作容易，賺錢難，戀愛容易，成家難，戀愛容易。 相處很困難，做決定很容易，但等待卻很難。 你就像一個(gè)孩子要求我為你寫一首歌。 另外，李宗盛先生的一些自傳作品看上去結(jié)構(gòu)散亂、邏輯不通。 老家市沒有主線。 比如《阿宗三件事》，第一件事講他的女兒，第二件事講創(chuàng)作，第三件事講生活經(jīng)歷； 三個(gè)不相關(guān)的事物連接在一起，就像一條意識(shí)流。 “流”到哪里。 但它迎合了市場(chǎng)，滿足了觀眾了解“金牌大師”個(gè)人家庭和創(chuàng)作情況的需要。 另外，他真誠的溝通態(tài)度既俗又雅。
李宗盛先生曾指出，內(nèi)地流行歌曲的問題是，很多歌曲所表達(dá)的情感不夠真實(shí)。 感覺它們不是在現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)生的，而是模仿的。 《密碼》4：“創(chuàng)作是一門技術(shù)”這是李宗盛先生2004年在中央音樂學(xué)院演講中提出的一個(gè)論點(diǎn)，他說，“創(chuàng)作更多的是一門技術(shù)，如何猜測(cè)大眾的心理學(xué)，如何包裝歌手的形象，如何讓人相信這個(gè)人就是你期待的代表。” 雖然他的原話含有迎合市場(chǎng)、包裝歌手的商業(yè)元素、注重藝術(shù)功底等內(nèi)容，但依然說明歌詞創(chuàng)作有規(guī)律可循，有規(guī)律可學(xué)，并不是只能可以被理解并且無法用言語表達(dá)。 那么，李宗盛先生是如何運(yùn)用他的創(chuàng)作技巧的呢？ 以他最擅長的愛情歌詞創(chuàng)作為例，筆者認(rèn)為：首先是內(nèi)容豐富。 李的情歌觸及愛情生活的方方面面，從牽手到分手，從熱烈的愛情到苦澀的愛情，再到失戀，各種味道都有。 甚至因愛情而產(chǎn)生的嫉妒誤會(huì)或背叛也不排除，比如“我聽到有人叫你寶貝”：你問我為什么不再安慰你。 走在寒風(fēng)中，有家不歸，多日不見也無所謂。 你問我為什么退回你的信，并且毫不后悔地撕掉照片。 你問我為什么開始喝酒，每次都喝醉。 別說我沒做對(duì)。 別說你永遠(yuǎn)不會(huì)。 因?yàn)槲衣牭接腥嗽诤啊?寶貝，別說這是誤會(huì)。 你不必在我面前哭泣，因?yàn)槲仪宄芈牭接腥私心銓氊悺?你讓他叫你寶貝。 其次，標(biāo)題要引人注目。
像《鬼魂》、《無法承受的孤獨(dú)》、《當(dāng)我醒來》、《生命中的精靈》、《這樣愛你對(duì)嗎》、《愛的旗幟》、《別說是一個(gè)》可惜》、《無人知曉》、《荒唐》、《漂洋過海來看你》等等，讓人目不暇接。它要么是一個(gè)共鳴點(diǎn)，要么是一段內(nèi)心獨(dú)白，要么是一個(gè)情感時(shí)刻，要么是一個(gè)故事梗概，要么一個(gè)懸念。用今天的話來說，是非常引人注目的。第三是語言的新穎性。李情歌的語言風(fēng)格是口語化的，易于理解和記憶。當(dāng)然，這種口語化是一種抒情語言，從流行語言的海洋中提煉加工而成，打上李氏的烙印，包括多種表達(dá)手法的靈活運(yùn)用。 “夢(mèng)”（《傲慢與偏見》）李宗盛經(jīng)典歌詞，“思念”二字代表美好印象，“回顧”二字增加情感的分量。“一段感情結(jié)束了，我的心即將變得荒涼”（《啟蒙》 ”）、“日歷撕開了層層等待，我的痛苦即將暴露”（《我懂了》）、“我會(huì)努力放下過去。 無論曾經(jīng)多么美麗”（《冷風(fēng)為你我吹》），意象的運(yùn)用，讓心化為土地，面對(duì)“荒蕪”；日歷撕掉的不是日子，而是心中的等待與等待，覆蓋著痛點(diǎn)，連“過去”都變成了可以放下的有形之物，如此，現(xiàn)實(shí)中有虛擬，虛擬中有現(xiàn)實(shí)，增加了語言的生動(dòng)性和形象性。又如“工作容易，賺錢難。” 戀愛容易，組建家庭難。 相愛容易，相處難。”
《決定很容易，等待卻很難》（《你像個(gè)孩子》）中對(duì)比手法的運(yùn)用，揭示了事物對(duì)立統(tǒng)一的兩個(gè)方面，也真實(shí)地反映了現(xiàn)代文明給人類帶來的煩惱和沖突。現(xiàn)代人。 。 又如“如果你的一生注定無法停止追逐，我只能祝福你”。 如果你決定結(jié)束這段關(guān)系，我不在乎你為何不關(guān)心； 如果我的存在只會(huì)增加你的痛苦，你為什么不向我說清楚？ 也許我早該知道我會(huì)孤獨(dú)，在我們相識(shí)之初。”（《你走你的路》）這里運(yùn)用了排比手法，將我推向了不歸路，為主角鋪平了道路。推出“You Go Your Way”主題。 此外，李莉的情歌還運(yùn)用了夸張、重復(fù)、重疊等表現(xiàn)手法，使歌詞更加真實(shí)感人。 四是意境深遠(yuǎn)。 李的情歌往往不是歌頌愛情，而是將愛情與生活聯(lián)系起來。 唱歌。 因?yàn)閻矍橛^離不開人生觀的指導(dǎo)，是人生觀在愛情中的體現(xiàn)。 很難想象，一個(gè)不認(rèn)真對(duì)待愛情、放棄自我的人，會(huì)有認(rèn)真樂觀的生活態(tài)度。 著名文論家胡楓先生曾說過：“丟掉了生命，就等于丟掉了藝術(shù)本身”。 比如《愛情的代價(jià)》：還記得年輕時(shí)的夢(mèng)想嗎，像一朵永不凋謝的花陪我經(jīng)歷風(fēng)雨，看世事無常。 可見人生滄桑。 為愛付出的代價(jià)永遠(yuǎn)不會(huì)被忘記。 所有的真摯、癡情的話語，都會(huì)永遠(yuǎn)記在心里。 雖然他已經(jīng)不在了，但我們走吧，我們走吧。 人要學(xué)會(huì)長大，學(xué)會(huì)自己行走。 走吧，走吧，人生難免要經(jīng)歷痛苦和掙扎，走吧，讓我們?yōu)樽约旱男膶ふ乙粋€(gè)歸宿。 我曾傷心過，流過淚，也曾心碎過。 這就是愛的代價(jià)。 也許我還是會(huì)偶爾想念他，但我也難免偶爾會(huì)想念他。 想起他這個(gè)老朋友，也讓我心疼，為他擔(dān)心。 但我的心里已經(jīng)沒有了火花。 就讓過去的事隨風(fēng)而去吧。 所有的真摯和癡情的話語都在我的心里，盡管他已經(jīng)不在了。 李情歌的意境中，一般沒有凡事大驚小怪，也沒有無理取鬧的至死不渝，而是一種男人放得起的豪情，詮釋了兒女情長和愛情的本質(zhì)。生活。
失去愛情雖然痛苦，但卻是人生的一筆財(cái)富。 它可以使人成熟、心胸開闊。 比如《當(dāng)愛情已成為過去》中，“你為什么不明白，只要有愛，就會(huì)有痛苦。有一天你會(huì)知道，沒有我，生活不會(huì)有什么不同。” 李宗盛先生在《這樣愛你對(duì)嗎？》中這樣寫道：“如果真誠的付出是一種罪過，我懷疑除了我自己還能相信誰。如果失去真愛對(duì)人來說并不重要，那誰能明白我的心情呢。” 在這里李宗盛經(jīng)典歌詞，李宗盛關(guān)心的不是這段關(guān)系是否有必要，而是戀人或者這個(gè)世界忽視了“真誠”和“真愛”的給予者所帶來的后果。 總之，語言的曖昧性和生活的博大性擴(kuò)大了愛情題材的感染力，讓人們?cè)谇楦柚蓄I(lǐng)略到更多美麗的風(fēng)景和更多的哲理。 第五是結(jié)構(gòu)性的煽情主義。 從內(nèi)容上看，李情歌的歌詞結(jié)構(gòu)一般分為兩部分：前半段抒情，后半段抒情。 情感的類型大致分為對(duì)話情感、情節(jié)情感、記憶情感。 表現(xiàn)形式有獨(dú)白和對(duì)話。 比如《當(dāng)我從夢(mèng)中醒來》：你說你愛了一個(gè)不該愛的人，你的心里充滿了傷痕，你說你犯了不該犯的錯(cuò)誤，你的心里充滿了傷痕。遺憾的是，你說你已經(jīng)嘗遍了人生的所有磨難，你再也找不到別人了。 相信的人，你說你感到無比沮喪，甚至開始懷疑人生。 如果你知道悲傷總是不可避免的，為什么還要費(fèi)力去深愛呢？ 因?yàn)閻矍榭偸请y以分離，何必去在意那一點(diǎn)點(diǎn)的溫柔呢？ 你知道，當(dāng)你從夢(mèng)中醒來時(shí)，悲傷總是不可避免的。 有些事你不必現(xiàn)在就問，有些人你不必永遠(yuǎn)等待。 這首詩的第一段是建立對(duì)話并明確解釋分手的原因。 第二段是啟發(fā)別人的同時(shí)也告誡自己。
《當(dāng)愛情已成為過去》、《清空我的心》、《你走你的路》、《這樣愛你對(duì)嗎》等歌詞，就是按照這種先構(gòu)建情感，再抒情的對(duì)話結(jié)構(gòu)創(chuàng)作的。 這樣做的好處是可以先發(fā)制人地把你拉入情感糾葛，很容易引起共鳴。 劇情從故事的情節(jié)開始。 用李宗盛先生自己的話說，它是用“想象力來創(chuàng)造一種生活狀態(tài)以及由此呈現(xiàn)的畫面”。 然后展開抒情。 是一種通過風(fēng)景抒情表達(dá)的變體。比如《傷痕》 還有誰讓你這樣醒來數(shù)著傷痕？ 睡覺前為什么要留燈？ 如果你不想告訴我，我不會(huì)問。 但現(xiàn)在你不得不承認(rèn)，愛情有時(shí)就是一種讓人悲傷的沉淪。 盡管你對(duì)這段關(guān)系本身感到失望，但不要僅僅因?yàn)槟闶桥司瓦@樣做。 如果你愛得深，你就無法平衡和折磨你的靈魂。 該愛的時(shí)候就該愛。 你應(yīng)該為自己保留一些女人特有的純真和溫柔。 留給真正愛你的人。 無論未來有多么痛苦、多么困難，他都會(huì)陪你完成。 愛雖然是一種責(zé)任，但一定要完全付出。