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《村上春樹和我》通過書籍講述了杰伊·魯賓和村上春樹之間的有趣故事。一切從村上春樹給魯賓的一通電話開始，延伸到兩人的文學(xué)交流。書中不僅包括魯賓翻譯村上小說時(shí)發(fā)生的種種事件，還包括文學(xué)觀點(diǎn)的交流和翻譯技巧的探討。以下是書中的部分內(nèi)容。

村上春樹與我

那是1961年，我在芝加哥大學(xué)讀大二的春季學(xué)期，正在尋找西方文化以外的課程，正好有“日本文學(xué)概論”課程。

那門課，雖然要求我們從《古事記》開始讀，然后讀《伊勢(shì)物語》、《源氏物語》、《平家物語》、《敦煌》、《心之島》村上春樹 英文版，最后讀到夏目漱石的《心》，但因?yàn)槭墙o美國學(xué)生上的課，所以所有的文本都翻譯成了英文。

老師是因翻譯《心》而出名的埃德溫·麥克萊倫教授。他的教學(xué)給我留下了深刻的印象。原因是學(xué)生們讀的是英文譯本，但麥克萊倫先生總是帶著日文原版書，在課堂上給我們講解原版書的各種內(nèi)容。他對(duì)教學(xué)的熱情讓我們學(xué)生覺得，如果能用日語閱讀那些書，那將比讀英文譯本有趣得多。

麥克萊倫老師的課很有趣，那年夏天我買了一些日語書，在打工期間開始自學(xué)日語。我的工作是賣冰淇淋，我會(huì)把冰淇淋裝在一輛小卡車?yán)?，開著它在街上轉(zhuǎn)悠，到小孩子多的街道上按鈴，然后把卡車停在路邊賣各種冰淇淋。

最貴的香蕉船冰淇淋球，是將香蕉剝皮后，縱向切成兩半，做成有孔的托盤，在中間放置三個(gè)圓形冰淇淋球，然后澆上巧克力醬或淡奶油，制成的甜品。

做香蕉船冰淇淋需要提前把很多香蕉裝進(jìn)卡車，而這些香蕉其實(shí)對(duì)我學(xué)習(xí)日語有很大的幫助。我用圓珠筆在香蕉皮上寫字來練習(xí)漢字。一種難以言喻的感覺讓我寫得順暢，記憶力也很快。我覺得我必須向我的讀者推薦這種方法。

有一天，老板來檢查我的工作，他一臉茫然地看著寫著中文字的香蕉皮，問：“那是什么？”我敷衍地說：“哦，就是這個(gè)，是中國產(chǎn)的香蕉。”他回答：“哦，是嗎？”然后就沒再理會(huì)，直接回去了。

不知道是不是因?yàn)槟菈K香蕉皮，我感覺自己好像在學(xué)日語，而且學(xué)得還不錯(cuò)。于是新學(xué)期開始的時(shí)候，我毫不猶豫地選擇了日本文學(xué)專業(yè)。然而，當(dāng)我開始學(xué)日語，經(jīng)過五六年的艱苦努力終于可以學(xué)文學(xué)的時(shí)候村上春樹 英文版，我已經(jīng)進(jìn)入了研究生院。也就是說，我陷入了學(xué)習(xí)日語的泥潭。

麥克萊倫先生的專業(yè)是明治文學(xué)，所以我自然也專注于明治文學(xué)研究。麥克萊倫先生不僅翻譯了《心》，還將漱石的《獨(dú)奏》和志賀直哉的《夜行》翻譯成了英文，所以我想到日本文學(xué)教授也做翻譯，于是自己也開始翻譯。

后來我發(fā)現(xiàn)有些教授不做翻譯，但已經(jīng)太晚了。我之所以這么說，是因?yàn)槲覑凵狭朔g，無法理解那些不想做翻譯的人的想法。

我的博士論文是國木田獨(dú)步，所以我翻譯的最初幾篇小說都是獨(dú)步的故事，其次是漱石的《三四郎》。除了我在 1977 年翻譯的野坂昭流的《美洲馬尾藻》外，我的下一個(gè)翻譯作品是漱石的《坑夫》貝語網(wǎng)校，我在 1988 年翻譯了它。

回想起來，我翻譯的幾乎都是“已死之人”的作品。雖然除了翻譯之外，我也做了許多別的工作，但就連2011年終于由瀨戶書房出版的《風(fēng)俗的腐?。好髦螄遗c文學(xué)審查》一書，也是對(duì)明治時(shí)期作家，也就是“已死之人”的作品的研究。

1988年，阿爾弗雷德·伯恩鮑姆翻譯、村上春樹撰寫的《尋羊冒險(xiǎn)記》在美國引起熱議，于是，無論我多么沉浸在明治時(shí)代，也開始隱約注意到一位叫村上春樹的作家的存在。

雖然在東京的書店柜臺(tái)上看到過他的書，但寫出如此暢銷書的人，估計(jì)也都是些人氣作家吧，肯定都是些喝醉了的少男少女無憂無慮地睡覺的荒唐故事，所以幾乎沒有興趣看。

然而，在《尋羊冒險(xiǎn)記》英文版出版的幾個(gè)月前，一家名為 Vintage 的美國出版商請(qǐng)我閱讀村上春樹的一本小說，看看是否值得將其翻譯成英文。雖然英文翻譯已經(jīng)在討論中，但他們表示仍需要對(duì)原著的意見。

杰·魯賓

知道人們?cè)谧x什么樣的爛書也沒什么壞處——我?guī)е@種想法接受了它，但我根本沒有任何期望。然而，當(dāng)我從出版商那里拿到平裝本嘗試閱讀時(shí)，我驚呆了。那本書就是《世界末日與冷酷仙境》。

多年來一直專注于壓抑的灰色現(xiàn)實(shí)主義研究，我不敢相信日本有如此奔放的作家。小說結(jié)尾處，獨(dú)角獸頭骨散發(fā)出的夢(mèng)幻色彩至今仍歷歷在目。我舍不得離開村上春樹的世界，甚至后悔合上最后一頁。

我給經(jīng)典出版社寫了一封信，征求我對(duì)這本小說的意見，信中說：“這本書無論如何都值得翻譯。如果你們討論的翻譯不令人滿意，請(qǐng)讓我來翻譯。”然而，經(jīng)典出版社完全不理會(huì)我的意見。既然他們堅(jiān)決不出版，自然就沒有給我翻譯。

兩年后，講談社國際出版了伯恩鮑姆先生對(duì)《世界末日》和《冷酷仙境》的出色英譯本。此時(shí)，村上春樹的《尋羊冒險(xiǎn)記》已在美國和英國掀起一股熱潮。

可能是因?yàn)椤妒澜缒┤铡泛汀独淇嵯删场纷屛腋袆?dòng)不已，我讀了村上春樹的每一本書，并把它們帶到課堂上。我對(duì)短篇小說特別感興趣。

我完全被村上的作品迷住了，仿佛它們是專門為我寫的。我喜歡村上作品的幽默感，以及他不依賴時(shí)間和記憶的寫作方式。

他的故事中有很多我十幾歲時(shí)喜歡的爵士電影配樂。我很欣賞他讓讀者感覺自己是從主人公的頭腦中看世界的能力。簡而言之，作為一個(gè)普通粉絲，而不是作為一名專業(yè)學(xué)者，我對(duì)村上的作品很著迷。

于是，我在大學(xué)圖書館里找到日本作家協(xié)會(huì)出版的《文學(xué)年鑒》，查找了村上的地址，并給他寫了一封信。

“我很想不惜一切代價(jià)翻譯您的一些作品，清單上的任何一部作品，您能允許我將它們翻譯成英文嗎？”

令我高興的是，我很快就收到了村上經(jīng)紀(jì)人的回復(fù)，說我的建議受到了歡迎，于是，我把我最喜歡的兩部作品《又一次襲擊面包店》和《大象的消失》的譯文寄給了經(jīng)紀(jì)人。

幾周后的一天早上，我正在書房里用電腦工作，突然電話鈴響了。我拿起聽筒，聽到一種我從未聽過的奇怪聲音，就像一只雞被勒死一樣。

心想這么陌生的聲音沒必要回復(fù)，就咔嚓一聲掛斷了電話，可電話又響了。我顫顫巍巍地拿起聽筒，卻聽不到剛才的陌生聲音，便試著說了聲“你好”，接著傳來一道低沉而親切的男聲，而且是用日語說的：“我是村上春樹，能允許我將前幾天收到的《面包房襲擊案》和《大象的消失》的英譯本發(fā)表在《花花公子》上嗎？”

盡管我對(duì)美國《花花公子》雜志所謂的“哲學(xué)”有些懷疑，但我還是毫不猶豫地抓住了這個(gè)在讀者群很大的雜志上發(fā)表文章的大好機(jī)會(huì)。也許是因?yàn)槲沂且幻麑W(xué)者，而我發(fā)表的論文的讀者不到十個(gè)人？

杰·魯賓

現(xiàn)在想起來，那天的那通電話有很多地方令我吃驚。

首先，村上春樹親自給我打過電話。說起來，夏目漱石從來沒有給我打過電話……

其次，作者村上春樹對(duì)我的翻譯很滿意。

然后還有在《花花公子》上發(fā)表文章的事情。

最后的驚喜是，電話里那掐雞的聲音竟然是來自最新技術(shù)“傳真”的信號(hào)。

村上春樹似乎很害羞，他似乎想盡可能避免直接在電話上與陌生人交談。不過，似乎因?yàn)槲业募夹g(shù)落后，他不得不打電話給我。順便說一句，第二天我買了一臺(tái)傳真機(jī)。傳真現(xiàn)在有點(diǎn)過時(shí)了，所以我想讀者也能理解這個(gè)故事發(fā)生在多久以前。

如果讓我再舉一個(gè)令人吃驚的例子，那就是村上春樹說他不是從東京打來的，而是從新澤西州紐約的普林斯頓大學(xué)打來的。1991 年春天，我在哈佛大學(xué)擔(dān)任客座教授，住在波士頓附近一個(gè)叫布魯克林的小鎮(zhèn)，距離村上春樹所在的普林斯頓大約有 4 小時(shí)的車程。

或許是因?yàn)榫嚯x很近，沒過多久我就和村上第一次見面了，從此我的生活就完全改變了，以村上的作品為中心，朝著難以預(yù)料的方向發(fā)展。

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